在爾虞我詐、兩情相願、策略同盟、自我懲罰等種種情緒裡,凡.霍夫清楚呈現了角色們各自代表的理念及其衝突。(Jan Versweyveld 攝 國家兩廳院 提供)

多角關係化繁為簡 空間影像更添張力 凡.霍夫的《源泉》改編

比利時導演伊沃.凡.霍夫(Ivo van Hove)改編的《源泉》,循著艾茵.蘭德原著小說的敘事脈絡,並以獨特的劇場構作,鋪陳主角洛克對創作獨特建築的執著與熱情。雖然作品長度接近四小時,但凡.霍夫的改作,化繁為簡,除了顧及情節的推進,原作中關於創作者與自我主義之間的長段辯證,在楊.維斯維爾德(Jan Versweyveld)建構的空間裡,更明確地成為作品焦點,團隊善用空間及影像(Tal Yarden設計),緊湊、充滿張力地呈現《源泉》。 各種關係交織穿插  思想如暗流般潛伏其間 原作小說人物眾多,凡.霍夫以八位/九位演員演繹十一個角色,情節推動以主角們的重要事件循序發展。因為對建築的想法激進,洛克被建築學校開除,轉而投效現代主義建築師卡麥隆;而他的老同學吉丁順利畢業之後,則得到紐約當紅建築師弗蘭肯的賞識,成為事務所一員,並認識了弗蘭肯的女兒多明妮卡。深以兒子為榮的吉丁(more..)

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建築之「真」 映照個人之「真」 艾茵.蘭德思想在《源泉》的展現

第293期/2017年05月號

愛因斯坦在一九四九年發表〈為什麼需要社會主義?〉一文,讚美蘇聯的集體社會才是人類的美好未來,這是蘭德創作《源泉》的時代背景。她在〈廿五周年再版序言〉說:「現代集體主義有各種各樣的變形,他們將宗教的(more..)

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用現代性的觀看方式 探索創作的價值 訪導演凡.霍夫談《源泉》

第293期/2017年05月號

繼二○一四年首度來台演出作品《奧塞羅》後,紅遍大西洋兩岸的導演凡.霍夫與阿姆斯特丹劇團將再度造訪,帶來二○一四首演的《源泉》。本刊特地越洋專訪導演凡.霍夫,請他一談本劇的創作源由,他如何處理龐雜劇(more..)

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專訪無垢舞蹈劇場藝術總監林麗珍 把故事說完,就是我最後的作品

第290期/2017年02月號

「十年磨一劍」的編舞家林麗珍,繼「天、地、人三部曲」終章《觀》之後,暌違八年,再度推出新作《潮》。林麗珍說,《潮》是《觀》的延續,《觀》中白鳥與鷹族青年Samo相戀卻無結果,多年來一直留在她身體中(more..)

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潮騷洶湧,只為那「缺」的追尋 《潮》排練場側記

第290期/2017年02月號

林麗珍總是說,我不能教導你們什麼,能做的唯有「教你誠懇,誠懇是一輩子的追求。」我們的身體都有缺陷,也因此才可能幻化成動人的樣子,她說:「藝術就是『缺』,從『缺』裡,找到出路。」 我是如此重新認(more..)

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寶萊塢莎士比亞 深刻融入社會脈絡 印度電影導演巴度瓦的「莎劇三部曲」

第288期/2016年12月號

作為大英帝國留給印度的耀眼遺產,莎士比亞戲劇在印度電影界也綻放出燦爛獨特的樣貌。帶著跨國意味的寶萊塢莎劇電影,可說是曾被殖民的印度對於殖民者英國,一種文化上「頂嘴」,用寶萊塢文化來回應英國文化。其(more..)

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