蘇威嘉(許斌 攝)

編舞家蘇威嘉 來回刻步,為了最獨享的自由

穿過驫舞劇場,蘇威嘉正在教課,那是他最愛的芭蕾。 「展開的手要像撒花。」 「不只把腿伸直,要驕傲的。」身形碩大的他,溫柔和緩地說著。 又或著自嘲一下「收回來的手,憂愁的,憂愁我怎麼這麼胖」。 看著他柔軟卻有韌性地示範雙手如何帶動轉圈與跳躍,真難想像兒時的蘇威嘉其實不喜歡芭蕾,更多時候是跟媽媽去跳爵士舞,或是打打羽毛球。「靈活應該是這樣來的,那時候還不是胖子喔。」蘇威嘉立馬補充。 不喜歡芭蕾,「因為被女生排擠,又穿緊身褲,那時覺得武功課比較帥。」這是女多男少的學舞生態常見現象。幼時心靈雖脆弱,可塑性卻也相對高,一位芭蕾老師陳瑾瑜,就此讓他不再排斥芭蕾,甚至有了考舞蹈班的念頭,「老師很有親和力,講解也很清楚」他印象深刻。 三人默契,最折磨的步 但要說一路帶他在舞蹈圈殺出一條血路的,還是非陳武康莫屬。「沒有武康,就沒有我。」威嘉說來篤定。緊鄰驫舞劇場的關公廟,正像(more..)

聚光燈下

馬戲表演工作者陳星合 追逐太陽後 更要讓台灣馬戲發光

第288期/2016年12月號

大家對他的認識,多是與太陽劇團有關,作為曾站上這閃亮舞台的表演者,他的國際經驗彌足珍貴,但豫劇科班出身,卻自學雜耍成功的他,現在的重點卻不是要重回表演舞台。秉持著當年追逐太陽夢的毅力,他現在致力於(more..)

聚光燈下

日本劇場導演 鳴海康平 探索文本多樣性 包容差異的並存

第287期/2016年11月號

日本中生代導演鳴海康平,擅於將演員的身體性及表現能力、人工化的舞台設計、文本內在的戲劇性並置,呈現出「隨著時間累積的風景」。這次的《交換手札.杜斯妥也夫斯基計畫》是與台灣莎妹劇團合作,他認為,戲劇(more..)

聚光燈下

嗩吶演奏家曾千芸 嗩吶小鋼炮 用音樂讓大家看到

第286期/2016年10月號

就像嗩吶這個樂器,個頭小小的,卻總是能讓所有人聽見它的聲音,嬌小的嗩吶演奏家曾千芸,從高中就因打籃球時能「以小制大」,贏得「小鋼炮」封號,一路也這麼無畏無懼地走來。前年參加臺灣國樂團「嗩吶好聲音」(more..)

聚光燈下

青年小提琴家魏靖儀 輕鬆悠遊 詩意樂懷

第285期/2016年09月號

去年首度參加布魯塞爾「伊麗莎白女王國際音樂大賽」就打入決賽的小提琴家魏靖儀,從小比賽經驗豐富,但對他來說,練習或比賽卻從來不曾成為壓力,在快樂中學習的他,總是以泰然自若的態度面對。此次返台,除了個(more..)

聚光燈下

法國編舞家大衛.溫帕許 劇場儀式 令人迷醉

第282期/2016年06月號

大衛.溫帕許的劇場觀,緊密連結著「儀式」。他相信劇場作為一道儀式及儀式發生的地方,至今仍是。儀式是私密同時共享的,如同劇場。他學過點希臘文,並在傳統祭典中找到編舞的動機與要領。在古希臘的祭儀中,他(more..)

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