課堂場景中乖順的學生原來是假人,而真人則是另一個亟欲尋找自我的「壞」學生,諷刺的是,劇中這位「壞」學生以模仿老師達到頂撞的目的。(Elisabeth Carecchio 攝 臺中國家歌劇院 提供)

闇影微光,真實虛假間的掙扎

從黑暗,到黑暗。 黑暗在台上轉換著不同質感,親密的,恐怖的,模糊的,晃動的……黑暗就是本劇編導喬埃.波默拉(Joël Pommerat)的語言。有如極黑的夢境閃現,黑暗竟能顯現自身。舞台因黑暗,原本的深度感開始改變,那黑暗中的黑暗讓人著迷,觀者像行走在隧道中,無法停止也無法回頭,只有向眼前一點光亮走去。 真實與虛假的辯證 以主持人說故事始,並進出劇中的架構,形成十分貼近觀眾的氛圍,那貼近是以黑暗繼續往內在靠近的過程,在主持人連綿不斷以法語述說中,人性內裡深處逐漸外顯於舞台,觀眾的意識隨著語言節奏進入舞台上的黑暗。一如主持人自白自己是個盲人,便陳明了本劇的現實屬於「腦內空間」,此空間的現實迥異於你我,但又如每個人不曾說出口、最誠實的念頭,主持人反覆說著:「我除了實話什麼都不說……」拉出了《小木偶》一劇的核心,真(more..)

新銳藝評

風月染,染出現代國樂創作新意象

第293期/2017年05月號

令人印象深刻的是作曲者對演奏技法的了解,如曾毓忠的《路轉…忽見》,以古箏獨奏與電子音樂的互動而成之曲,透過電腦將古箏的音色、音量改變,探索樂音的更多可能;同時,也善用古箏的特殊定弦,(more..)

新銳藝評

當妳轉身……然後呢?

第288期/2016年12月號

導演曾說:「我和舞台設計討論,希望舞台的視覺呈現,能愈簡單愈好,因為人最後會回歸到什麼都沒有的狀態。這樣的舞台呈現,觀眾不會被過多的視覺效果干擾,也能讓劇中要討論的生死跳脫出來。」然而,透過旋轉舞(more..)

新銳藝評

品牌加持效益?

第287期/2016年11月號

一心製作新戲愈見求變企圖,嶄新處不只劇本,連製作團隊也是,近幾年愈加採行歌仔戲與文學、現代劇場、崑劇、京劇、流行音樂工作者「異業合作」,透過該領域名人「品牌」的號召,帶來戲曲圈外的觀眾;其外來背景(more..)

新銳藝評

框架裡的記憶

第285期/2016年09月號

一個「制式化」的劇本已屬難得,更難得的是《我記得……》裡的五位角色竟然有如此「規格化」的「樣本」人生!起心動念皆毫無懸念地走到落幕,這就是導演將舞台場景設計成「框架」的(more..)

新銳藝評

舊時王謝堂前的燕子

第285期/2016年09月號

明華園的《散戲》以文學為底本,拓展出歌仔戲跳脫以往的框架來,這或許可看作明華園新的里程碑,也是歌仔戲在劇場裡嶄新的一頁。那本棲於百姓之家的梁上燕子,或許正如同那不斷旋轉的舞台一般,終有重回廟堂的一(more..)

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