經典解剖室

懷舊的視野(下) 談田納西.威廉斯的《玻璃動物園》與《慾望街車》

第133期/2004年1月號

此劇敘述人的存在之可貴之處即在於過去與現在的並置,不但強調今昔之不同,更隱含時間對回憶視野的影響。因此,回憶的功能不單只是感傷式的懷舊,它對回憶的主體是有救贖的效應。對湯姆而言,《玻璃動物園》未嘗(more..)

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仕紳文化的沒落 田納西.威廉斯劇中的語言(中)

第132期/2003年12月號

生於密西西比州的威廉斯對南方的仕紳文化有極深的愛憎情節,愛之是因為它代表優雅生活的格調,恬靜田園的風情,恨之是因為它過於耽溺自戀且有自我毀的野性衝動。「我們都是文明人;」威廉斯曾說:「換言之,我們(more..)

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夜鶯在吟唱 田納西威廉斯(Tennessee Williams) 劇中的語言(上)

第131期/2003年11月號

威廉斯最強烈的風格就是抒情。從抒情出發並以抒情聲討工業之反抒情是他幾部成名作的基本調性。抒情是他的金字招牌,他於述說筆下人物如何耽溺抒情的同時也顯示他自己如何耽溺抒情。情況好的時候,他的耽溺很抒情(more..)

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誰才是兇手? 《禿頭女高音》與荒謬劇場(下)

第128期/2003年08月號

《禿頭女高音》不算是一齣有關語言的悲劇,而是有關人的悲劇:機械式及空洞的語言導致空洞而毫無創意的思考;貧乏的思考導致貧乏的存在。劇中的人物猶如行屍走肉,因為他們無法掙脫將有如牢房的語言世界。搞了半(more..)

經典解剖室

經典誕生,純屬意外 《禿頭女高音》與荒謬劇場(中)

第127期/2003年07月號

一位對小說、電影情有獨衷、對劇場難以接受的作家怎麼踏上劇創之途?這是一次美麗的錯誤。一九四八年,尚未成名的伊歐涅斯柯三十六歲,決定修習英文。教科書裡有一對夫妻──姓史密斯(Smith),即是《禿頭(more..)

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