中國歌劇特輯

一條鮮花與荊棘相間的路

第21期/1994年07月號

中國一般的觀衆往往是以觀賞傳統戲曲的審美取向來看待歌劇,而傳統文化積澱的心理趨勢,注定了觀衆重戲不重唱。七〇年代中後期以來的中國歌劇似乎矯枉過正,參照西方歌劇形式的創作和演出成了一種時尙,但藝術家(more..)

中國歌劇特輯

我是這樣寫的‥‥ 歌劇《楚霸王》創作扎記

第21期/1994年07月號

和寫作歌劇《原野》一樣,我的歌劇創作觀仍是要緊緊把握住戲劇與音樂、器樂與聲樂(在音樂內部)、詠嘆調與宣敍調(在聲樂內部)的總體關係,寫出具有民族性、交響性、戲劇性──抒情性的中國歌劇音樂。 (more..)

中國歌劇特輯

洋腔調、土唱法拌嘴礙高歌

第21期/1994年07月號

中國歌劇的創作揉合了中、西素材與技法。在演唱時如何把味道唱出來?洋唱法、土唱法長久以來一直困擾著聲樂界。 (more..)

中國歌劇特輯

環境受限歌劇成了「獨角戲」

第21期/1994年07月號

一九五〇年至六〇年代的香港,音樂活動以合唱及獨唱音樂會較多,踏入七〇年代,隨著一系列音樂機構的成立及樂團轉爲職業化,音樂活動開始發展,絕無僅有的「民族歌劇」《易水送別》(韋瀚章編劇,林聲翕作曲,一(more..)

中國歌劇特輯

從傳統吸取養分向民間扎根發展 文革前的三階段

第21期/1994年07月號

一九四五年九月太平洋戰爭結束,抗戰勝利後,政治局面再度陷於動盪不安,音樂工作者分三路撤退,一部分避居香港及海外,一部分撤往台灣發展,一部分則往中共治理的延安區。直至一九四九年,中共佔領大陸後,由於(more..)

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