《PAR表演藝術》 第292期 / 2017年04月號
特別企畫(一) Feature | 尼德劇團 創作無界30年/即將上場

尋找藝術與娛樂的界線 關於尼德劇團《兩個錯誤間的時光》


文字 張慧慧

《兩個錯誤間的時光》這場結合劇場、舞蹈、音樂、文字與視覺的「派對」,是針對劇場巨擘彼得.布魯克《空的空間》所做的評論。布魯克「劇場等於排練.演出.觀眾」的公式,將觀眾作為劇場的積極元素,而巴爾基與洛華茲從鑽研探索尼德劇團本身的歷史資料庫出發,透過本作的歡鬧表象,模糊藝術/娛樂邊界,鞭辟入裡地質問觀賞者與藝術家在社會中的角色。

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《兩個錯誤間的間光》透過歡鬧表象,模糊藝術/娛樂的邊界,質問觀賞者與藝術家在社會中的角色。 (Wolfgang Silveri 攝 尼德劇團 提供)


2017TIFA尼德劇團《兩個錯誤間的時光》

4/14~15  19:30   4/16  14:30

台北 國家戲劇院

INFO  02-33939888

繼二○一三年《伊莎蓓拉的房間》後,與兩廳院同樣步入而立之年的尼德劇團又再度來台,將與十二名台灣舞者們重製《兩個錯誤間的時光》The Time Between Two Mistakes

本作首演於二○一四年,概念由雙藝術總監格蕾絲.艾倫.巴爾基與楊.洛華茲發想,依舊維持著尼德劇團一貫的跨界實驗性格,對於邊界溶解的不斷嘗試,多彩且喧鬧。奧地利的日報Die Presse評論本作為「集合了表演、藝術反思、與觀眾的互動、事件、難忘的活動」。

透過歡鬧  質問觀者與藝術家的社會角色

有趣的是,這場結合劇場、舞蹈、音樂、文字與視覺的「派對」,是針對劇場巨擘彼得.布魯克(Peter Brook)《空的空間》The Empty Space所做的評論。在布魯克之前,從未有劇場理論與評論者正視觀眾的動能,布魯克「劇場等於排練.演出.觀眾」的公式,將觀眾作為劇場的積極元素,而巴爾基與洛華茲從鑽研探索尼德劇團本身的歷史資料庫出發,透過本作的歡鬧表象,模糊藝術/娛樂邊界,鞭辟入裡地質問觀賞者與藝術家在社會中的角色。

「一名藝術家必須和善,才能令人理解」(an artist has to be nice, so you can understand),「如果藝術是我們的愛人,那你又該死的自以為是誰?」(if art is our lover, then who the fuck are you?)……這些論述此起彼落地被吟唱,讓「空的空間」變得熱情且混亂,洛華茲在創作自述中表示:「……在戰爭與自相殘殺以後,藝術是文明最歇斯底里的表述。美麗是種義務。醜陋是種思想匱乏。我們不願分享的任何事物皆毫無其價值。」

《空的空間》寫於一九六八年,正是戰後風起雲湧的時代,巴黎五月學運、布拉格之春等反轉舊時代的重大事件層出不窮的時期,時隔近半世紀,尼德劇團以本作重新從劇場空間檢視人的處境,洛華茲說得很玄:「對藝術家而言最大的任務在質問美麗與真相。《兩個錯誤間的間光》在尋找藝術與娛樂的界線。在派對中喪失自我的人停止存在。這場盛宴必須有其目的。這是每個狂歡者的工作。這場派對將被觀賞。被觀賞的派對不是派對,而是一個意象。」

台灣舞者加入  將產生什麼新的形式?

值得一提的是,這不是一個已定型的作品,而近似於持續演化的研究計畫,每次的演出當中皆會提出新的問題,從而產生出新的形式。台北版加入方妤婷、王玟甯、范庭瑜、高詠婕、張雅為、陳彥斌、葉喚軍、廖健舜、劉俊德、鄭皓、盧子涵、賴澔哲等台灣舞者們後,會呈現出什麼樣「兩個錯誤間的時光」的失序時間狀態,值得期待。


第293期/2017年05月號
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