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NSO日本巡演的东京演出现场。(王永年 摄 国家交响乐团 提供)
焦点专题 Focus 金色的音乐交响.NSO日本巡演纪实/演出现场

台湾的骄傲 从卓越变成伟大

NSO「来自台湾——2019日本巡演」现场直击

暌违七年,国家交响乐团(NSO)于四月底再度踏上日本国土,展开七天三城的「来自台湾——2019日本巡演」,以东京为首站,接著到金泽参与「风与绿的乐都音乐祭」,压轴场则在大阪音乐厅。七天内演出六套曲目与七场音乐会,对乐团来说是非常严苛的考验,但也验证了乐团的实力,备受乐评与乐迷肯定,知名乐评家罗伯特.马克尔更指出,从此次日巡的音乐表现来看,充分证明了吕绍嘉在掌舵的九年当中,将NSO「从卓越变成伟大。」

暌违七年,国家交响乐团(NSO)于四月底再度踏上日本国土,展开七天三城的「来自台湾——2019日本巡演」,以东京为首站,接著到金泽参与「风与绿的乐都音乐祭」,压轴场则在大阪音乐厅。七天内演出六套曲目与七场音乐会,对乐团来说是非常严苛的考验,但也验证了乐团的实力,备受乐评与乐迷肯定,知名乐评家罗伯特.马克尔更指出,从此次日巡的音乐表现来看,充分证明了吕绍嘉在掌舵的九年当中,将NSO「从卓越变成伟大。」

四月底,NSO以「来自台湾——2019日本巡演」之名从台湾启程,在紧凑的行程内,以东京文化会馆(Tokyo Bunka Kaikan)为首,接著参与金泽「风与绿的乐都音乐祭」,再接著到大阪音乐厅(Osaka Symphony Hall)作为巡演压轴。加上三地的旅程时间,乐团在极短的时间排练、调整声响,七天内演出六套曲目与七场音乐会,实为体力与能力的严苛试炼。尤其在金泽一年一度的音乐祭邀演,乐团不但一天内登场两次,更与小提琴名家基顿.克莱曼、鲍罗定弦乐四重奏(Borodin Quartet)、哥德堡歌剧管弦乐团等作为强打,突显高度与获得国际瞩目之余,压力可谓相当大。然而乐团以专业的水准与动人的音符,成功地在历史的一刻中留下纪录。

这「历史的一刻」具有双重意义,因为乐团除了暌违七年再度赴日演出之外,在四月卅日首场演出,恰巧是日本「平成」年号的最后一天。在迎接「令和」的到来,以跨时代的音乐会为焦点,在这倒数时刻,无论是台上或台下都感染了一份愉悦的心情。

台日乐曲  相互呼应

在东京与大阪的曲目安排上,音乐总监吕绍嘉安排了分别代表台、日双方的重量级作品——作曲家芥川也寸志的《为交响曲所写的音乐》、江文也的《台湾舞曲》,也演出了西贝流士的第二号交响曲及小提琴协奏曲经典曲目:孟德尔颂E小调小提琴协奏曲。东京场的座上嘉宾除了来自美国、丹麦、以色列、印尼、立陶宛、多明尼加共和国、厄瓜多、马绍尔群岛……等廿一国使馆代表之外,芥川也寸志的遗孀芥川真澄与江文也的次女江庸子也亲自出席聆听。

音乐会由《为交响曲所写的音乐》作为开场。作曲家虽身为日本文学巨擘芥川龙之介之子,也曾以父亲的作品为题创作,但他的作品仍深受浦罗柯菲夫与萧斯塔可维奇等作曲家影响,充满俄罗斯悠远情长的旋律。芥川真澄透露,这首乐曲是先夫最常被演出的曲子,她甚至在前一天的音乐会上也同样听到这首乐曲。然而这次是她第一次听到日本以外的交响乐团演奏,不同诠释也让她有不同感受。事实上芥川也寸志除了严肃音乐创作之外,也为大量影视作品配乐。回忆过往,芥川真澄说:「先生相当忙碌,总是一个人在书房中工作。有灵感时,就完全埋进作曲世界当中。」

在大阪场本场前往的专业人士颇多,在场的专业乐团经营者,还有仙台爱乐管弦乐团常务理事事业部长矶贝纯一,他透露芥川也寸志曾担任过仙台爱乐音乐总监,因此《为交响曲所写的音乐》对他们来说相当熟悉,他表示:「通常这首乐曲在日本被演奏得规律又有力,但今天的诠释像是一幅漂亮的画作,有相当缤纷的色彩。」

为了呼应芥川的作品,下半场第一首乐曲则是选择作曲家江文也的《台湾舞曲》。生于大稻埕、于日本受教育的他,最为人津津乐道的就是在一九三六年以此曲拿下柏林奥运「文艺竞赛特别奖」。特别的是,作曲家在创作这首乐曲时,更以日文在乐谱上写下一段诗,诗中描绘看到庄严的楼阁、华丽的殿堂,也看到被深山密林环绕的祖庙和古代的演艺场,但这些都已消失……最后感叹于退潮后的梦幻泡影之中。吕绍嘉说:「这首乐曲让我想到远古的台湾,主题更有一种神秘、原始的仪式感。」曾到访台湾三次的江庸子表示,小时候就曾听过这首乐曲,至今她仍妥善保存父亲全套的黑胶唱片。之前虽有小规模音乐会演出父亲的曲子,然而据她所知,这是首度在如此盛大的会馆中演出。第一次听见《台湾舞曲》的现场,完全不同的声响感受,让她内心异常激动。

两首乐曲的作曲家各代表台湾与日本,但学习音乐及成长背景皆影响著他们的创作语汇,如此的节目设计可以从音乐史的角度研究,也能各自从作品中感受到浓厚的韵味。

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