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自从她……之后所遗下的空缺(Julian Mommert 摄 Théâtre de la Ville 提供)
四界看表演 Stage Viewer

自从她……之后所遗下的空缺

帕帕约安努为乌帕塔舞蹈剧场编创的Since She

Since She是乌帕塔舞蹈剧场邀请希腊视觉艺术与编舞家迪米特里.帕帕约安努编创的作品,舞作结合了两种美学:既有碧娜舞蹈剧场,从日常生活姿态的引用中,截取身体动作,来探索「为何而动」的内在深层动机;又有帕帕约安努从自身希腊神话与形上学所提炼出的寓意,落实在其视觉艺术的美学之中,混合人体与素材如木头、塑胶、金属等,形塑而成马戏般特技的肢体展现。而从这个作品里,也让人感受到导演对碧娜与乌帕塔舞蹈剧场,一份深挚的情感与祝福。

Since She是乌帕塔舞蹈剧场邀请希腊视觉艺术与编舞家迪米特里.帕帕约安努编创的作品,舞作结合了两种美学:既有碧娜舞蹈剧场,从日常生活姿态的引用中,截取身体动作,来探索「为何而动」的内在深层动机;又有帕帕约安努从自身希腊神话与形上学所提炼出的寓意,落实在其视觉艺术的美学之中,混合人体与素材如木头、塑胶、金属等,形塑而成马戏般特技的肢体展现。而从这个作品里,也让人感受到导演对碧娜与乌帕塔舞蹈剧场,一份深挚的情感与祝福。

碧娜.鲍许(Pina Bausch)于二○○九年去世,倏忽至今已过十年。她所创立的乌帕塔舞蹈剧场( Tanztheater Wuppertal),所面临该如何承续下去的问题:是要一直继续演出碧娜所编的旧作?还是要找到新的活水源泉注入,让舞团能延绵长久地走下去?舞团第一次找来希腊视觉艺术与编舞家迪米特里.帕帕约安努(Dimitris Papaioannou)创作新作Since She,为舞团的出路寻找未来可行的作法与方向。

摸著石头过河,齐心寻找未来

Since She二○一八年五月十二日于乌帕塔舞蹈剧场首演,我所看的是今年七月十一日巴黎巡演的场次。一开始,从黝黯的舞台侧边出现一人拿著椅子,一边摆放,一边站立于椅子上,接力似陆陆续续一个接一个的团员出现,以脚不著地的方式,将椅子摆放像是横渡长河,从一端到另一边的彼岸。这个画面最能表现乌帕塔舞蹈剧场在碧娜过逝之后的景况:每个人都在摸石头过河,不知未来的终点在哪里,却能同心协力,一起渡过难关。帕帕约安努虽有其独特的风格与视觉画面的调度,但在Since She作品内,却能处处与碧娜做联结,例如开场的椅子,熟稔碧娜作品的观众马上可以联想到《穆勒咖啡馆》Café Müller舞台上所布满的椅子。帕帕约安努也复制《像是石头上的青苔》Como el musguito en la piedra, ay si, si ,si (Like moss on a stone) ,女人背负著一棵树往山坡走上去的意象,最后置放于舞台上层层堆叠黑色泡绵所矗立的山峦顶端。

法国评论人Jean-Frédéric Saumont形容这是他所搭造,引领人们精神盘旋上升的帕德农神殿(Parthenon)(注),印尼籍女舞者Ditta Miranda Jasifi像神祇般盘坐其上,有如象征已不在的碧娜,仍在场照看芸芸众生。帕帕约安努让舞者上上下下地爬升又坠落,男女身体横陈、上下倒置地慢速掉到坡底,如此重复不停的动作,就像神话中,薛西弗斯(Sisyphus)不断负著巨石上坡,旋即又掉落的呼应,将生存的荒谬景况具象呈现在舞台上,但帕帕约安努从来不会仅严肃处理议题,他让两位男舞者戏耍、游戏般在黑色高坡翻滚跳跃下来,生命的重量顿时变得轻盈,就像女舞者身上所穿的塑料长裙,被众星拱月地簇拥,男人在旁努力搧风,让裙摆飘逸像云朵浮动起来。

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