舞台上，她╱他们互相挑逗、摆布、叫嚣，或许温柔款款，却更似暴力相向——这是碧娜．鲍许的舞台，男男女女，爱恨嗔痴，各式各样的纠葛，尽现舞作之中。透过九出作品，让我们看见碧娜．鲍许如何看待男女关系，无穷无尽的人间风景……
《维克多》Viktor
首演年份：1986
以罗马为题，《维克多》是乌帕塔舞蹈剧场开始与城市或地区合作，为各地量身订做，并分担制作成本的第一部作品。
舞台上，身穿色彩缤纷的洋装，女舞者们露出双腿，对比穿著正式西装、未打领带的男舞者们，突显她们各自的特性。鲍许在作品中让女舞者双手吊环，飞了起来，也让其中一位托著胸部，严肃地说：「我是认真地想跟你说话」。不避讳地露出身体部位，碧娜．鲍许让女舞者排排坐，为自己系上发带，也让男舞者涂口红，化著妆。
鲍许以片段拼贴的方式，以看似无意义的片段，展现男男女女的众生相，同时提出问题，探讨人们最深层的恐惧。例如一名男子奋力地摆布一对无生命迹象的情侣，调整他们的姿势，并像在举行仪式般，对其说著结婚誓词。在最后可以亲吻时，把死去的新郎滚向新娘。
参考资料：
MODES OF SOCIAL COMMENTARY: HOW PINA BAUSCH REJECTS GENDER SOCIALIZATION（liliannakane.wordpress.com/2015/04/27/modes-of-social-commentary-how-pina-bausch-rejects-gender-socialization/）
THE VIOLENCE ON THE FEMALE BODY IN PINA BAUSCH’S WORK（thefunambulist.net/dance/topie-impitoyable-the-violence-on-the-female-body-in-pina-bauschs-work）
Price, D. (1990). The Politics of the Body: Pina Bausch's "Tanztheater". Theatre Journal, 42(3), 322-331. doi:10.2307/3208078
Birringer, J. (1986). Pina Bausch: Dancing across Borders. The Drama Review: TDR, 30(2), 85-97. doi:10.2307/1145729
《碧娜鲍许：为世界起舞》
《碧娜鲍许：舞蹈｜剧场｜新美学》
Viktor, Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, Sadler's Wells（www.theartsdesk.com/dance/viktor-tanztheater-wuppertal-pina-bausch-sadlers-wells）
ANNA KISSELGOFF, 1985 DANCE: PINA BAUSCH, 'SEVEN DEADLY SINS'（www.nytimes.com/1985/10/19/arts/dance-pina-bausch-seven-deadly-sins.html）