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《洞》充满了视觉上的Magical moments。(陈长志 摄 组合语言舞团 提供)
演出评论 Review

迈向下一步的开始

造型如灰头土脸的五人,一人在前,四人迆逦在后,画面的塑造极其有味。我想及近期玛姬.玛汉来访的May B,但不同,自成其世界。画面的经营,已有了国外大师级作品用心的影子。五人动作中的隐晦,又让我想起勅使川原三郎,同样的克己、有时洁癖一般地,但内里的丰富,其实华丽炫目无比!

造型如灰头土脸的五人,一人在前,四人迆逦在后,画面的塑造极其有味。我想及近期玛姬.玛汉来访的May B,但不同,自成其世界。画面的经营,已有了国外大师级作品用心的影子。五人动作中的隐晦,又让我想起勅使川原三郎,同样的克己、有时洁癖一般地,但内里的丰富,其实华丽炫目无比!

组合语言舞团2015新锐创作展「ID 迷藏」—田孝慈《洞》

2015/11/7 新北市艺文中心演艺厅

想要再谈谈田孝慈。她的《洞》发表在组合语言舞团年度公演中,这一部卅二分钟的新作看到的人可能不多,因为只演出了两场,下午和晚上,且是在同一天,在新北市。

这个从去年《她们在眼睛的角落挖了一个洞》衍生的新作,从「下一个编舞计划」的华山果酒礼堂,历经了今年五月中在北投豪华朗机工工场的阶段性呈现,至今来到板桥新北市艺文中心演艺厅横跨纵深的大舞台。田孝慈,自台艺大舞蹈研究所毕业了六年,在学期间即发表第一个舞作、迄今已七年的卅一岁女孩,藉著这个作品,向我们揭示了A Star is Born!台湾前所未有的操作舞台氛围已然到了驾轻就熟、出神入化工夫的一位舞蹈编创者!

充满视觉上的Magical moments

对田孝慈的追踪、描述,始自她的第一个作品:○八「台湾舞蹈炼金篇」与赖韦君合编的《In》(见《PAR表演艺术》杂志217期拙作)。她的作品吸引我的,一直是在表面的利索和简洁里,存在的符号、一份ambiguity(模棱两可),及背后欲说还拒的私密和脆弱。但到了近期,她的这份vulnerability (脆弱)增加了craft(技巧)。田孝慈长大了!如去年敝人指出的(见《PAR表演艺术》杂志第263期)她自「2012新人新视野」《旅人》开始正视、挖掘自己,是作品的分水岭,而自去年《她们在眼睛的角落挖了一个洞》,便开始转向舞台编创技巧的钻研,现在则是大大呈现她所学、所感的时候!

《洞》将舞台背幕打开,呈现了纵深阒黑的深不可测。五人颤巍巍在前景,更显得哆哆嗦嗦。作品一开始时,幕拉起,但只拉到窄窄一个开幅,诡异地见到一排无人的鞋子,中间暮然隐藏著一双赤脚,而后幕拉起,是一人低头垂发,促狭地恐怖片般扮演著一个鬼鬼的人。而后其身后全黑的布幕又突升起一幅,但只升到2/3,于是我们又惊喜地看到一户在黑里开拓的温暖室内场景:一个起居室、一盏灯、及一个刚好遮住头、在说话的女人。她的说话非常文雅,如出自文学的场景,手势优雅。而外面黑里三人加入,连同先前四个人齐齐做著有如家内小孩在大人不察时偷玩的嘻耍,四人呼吸一致(此为朗机工时习作),这是田孝慈作品里一贯的主题。而后,你会看到灯暗,再亮时,以灯区划分,先是见到一人出现在舞台前右方,然后是四个人在左后方、再是两人在右上方,然后三人……突然间,就变成五个人齐聚了!那个「无头」的人不知何时已加入成了不知哪位的第五人!这部作品便是充满了如许视觉上的Magical moments!田孝慈的复杂、思路的complex,放眼此间舞坛无人能出其右。

造型如灰头土脸的五人,一人在前,四人迆逦在后,画面的塑造极其有味。我想及近期玛姬.玛汉来访的May B,但不同,自成其世界。但画面的经营,已有了国外大师级作品用心的影子。五人动作中的隐晦,又让我想起勅使川原三郎,同样的克己、有时洁癖一般地,但内里的丰富,其实华丽炫目无比!

音效与灯光表现令人赞叹

音效的表现好极了,如田孝慈所有先前的作品,声部与视觉同等重要。这次不再重复环境音,而是让声部跳出来,有时甚至达到自行叙述的角色。设计者林育德今年在齐东诗社举办的「马华文学剧场」中,表现也十分亮眼!视觉统筹赵卓琳,灯光设计高一华,也将田孝慈的创作概念表达得十分精采!近尾声一枚纸扎的皇冠,五人两两叠著罗汉、一人在前,最后背幕打开,五人怯生生对著垂下的麦克风试图说些什么,却是都不成文;尔后灯光再度切换,又是完全不同的光感与色温,令人振奋!黑幕前舞者从四面八方突涌进来,捧著一掌沙,画面充满了眼睛一亮的动能与构图!最后冠冕终是戴不真切……背地里噪音开到最大,沙在地上画出也至为壮阔的pattern,五人齐齐向舞台最深处look on……

此作开拓出的舞台境界,隽永、迷人!笔者认为,田孝慈虽在一个新的出发点之上,她展现的多样能耐,已可尝试走向国际。只是,她必须学习如何编写男舞者(她从未编过男舞者),这或许是她的一大挑战!或是要决定的策略。一笑!

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