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PAR / 第315期 / 2019年03月号

以庆生之名 卡内基厅给你满满的贝多芬

卡内基音乐厅的二○一九/二○新乐季节目出炉,可以发现满满的贝多芬,理由是适逢乐圣两百五十岁冥诞,以庆生为名,共有卅五场音乐会里有贝多芬,占了全部节目的五分之一,更邀来大咖音乐家如马友友、慕特等演出,菜色质量俱佳。这一系列里最具音乐价值的,应该是分别由两个乐团演出的全套交响曲,一是古乐,一是现代乐器,两相对照,格外有趣。

PAR / 第315期 / 2019年03月号

「戏剧盛会」评选结果揭晓 多样议题随之发烧

一月底,柏林「戏剧盛会」公布了二○一九年将受邀演出的十个德语区剧场作品,而七人评审团也随著名单公布,在主办单位Youtube官方频道中或媒体受访中,各自陈述审议过程中的冲突与和谐,或自行执笔为关注的议题下注解。而德语剧场界的共制模式、资源分配、性别与种族争议等等议题,也随著入选名单的公布与评审的发言,再掀热烈讨论。

PAR / 第315期 / 2019年03月号

普立兹奖剧作《冒汗》 确定转战伦敦西区

描述美国中部、以劳工阶级为主的城镇,三位在同一工厂工作的好友,如何因工业困境与美国梦消逝而使友谊破碎的普立兹奖剧作《冒汗》,去年底由丹玛仓库剧院搬上舞台,由莉奈特.琳顿执导,因一票难求、好评连连,确定将在今年六月转战西区上演。

PAR / 第315期 / 2019年03月号

摆了猎奇观众一《道》 令人失望的怀旧真人秀

原本预计在去年十月於柏林首演的《道》,终於在去年底在巴黎上演,这出源於俄国电影导演赫尔札诺夫斯基拍片计画的演出,在两周内吸引了上万观众进入展演场域体验。观众在布置成苏联共党时期研究机构中的空间游走,除了欣赏影片与装置,也观赏现场表演,但整个内容却招来恶评,《道》就像是场哗众取宠的大型真人秀,充满了矫揉造作的拟真假象,只映照出观者贪婪的猎奇心。

PAR / 第315期 / 2019年03月号

音乐剧成香饽饽 各路「音」雄逐鹿沪上

中国的音乐剧蓬勃发展,而上海更成为中国音乐剧演出市场中,营运体量最大、市场活力最强的城市,在此势头下,上海宣布三月起举办首届「2019上海国际音乐剧节」,包含展演、论坛等多项活动将贯穿一整年,台湾流行乐大咖如李宗盛、周华健,香港剧场名导林奕华均有作品参与,各路「音」雄逐鹿沪上,为音乐剧今后的产业化发展,提供了各种可能。

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PAR / 第315期 / 2019年03月号

性别议题方兴未艾 英伦剧场女力迸发 从两出新作看性别平权运动下的英国剧场

PAR / 第315期 / 2019年03月号

女巫的辩护仪式 逾越「正确」的艺术性 西班牙导演安婕莉卡.利德尔的《红字》

作品惊世骇俗、向来自编自导自演的西班牙艺术家安婕莉卡.利德尔,新作《红字》改编自批判十七世纪美国清教主义的同名经典文学,表演以寓言形式展开,在利德尔极为自由的改编中,原著中象徵惩罚「通奸」的猩红色字母A,是Angelica她自己,是爱人,是责备,是通奸,是艺术,是亚陶。如同一场女巫的辩护仪式,利德尔指出女巫面对宗教陪审团,正如艺术家面社会中决定艺术正当性的在位权力。

PAR / 第315期 / 2019年03月号

打开人类身体 放动物出来 法国编舞家兰伯特的《今天,野蛮》

编舞家法布里斯.兰伯特的《今天,野蛮》,部分灵感来自人类学家李维史托的论著《野性的思维》,潜入未知寻找直觉,发现隐藏在文明皱褶中,在社会规范的表面之下,驱动身体的基本动作。七名舞者像笼子里的野生动物,游走在半透明织品装置、如蒙古包的空间雕塑中,极为直觉的舞蹈搭配不断重复、令人出神的打击乐鼓点……作品探索了存在的起源,唤醒了我们的直觉,更逼近我们原始的欲望和远古的恐惧。

PAR / 第314期 / 2019年02月号

进入欲望的剪影 让私密青春占领街头 冈田利规《渴望X占有的肖像》巴黎演出

由日本导演冈田利规与泰国合作的《渴望—占有的肖像》,去年十二月中在巴黎秋天艺术节搬演,演出改编自泰国作家Uthis Haemamool原著小说《欲望的剪影》,将泰国的街头社会运动大历史与画家的私密青春日记交织,四个小时中,演员与工作人员不下台,满台物件在观众眼前不暗场地变化出各种场景,正是不同剧场机器与社会运动机器,不同机器不断重新「组装」重新连结的微妙体现。

PAR / 第314期 / 2019年02月号

拒绝改变的社会 日本与泰国共通的绝望 访《渴望X占有的肖像》导演冈田利规

曾带著探讨日、韩、美三国关系的《棒球奇迹》访台演出,冈田利规对社会现象、国际局势的犀利观察,令人印象深刻。在与泰国剧场界联手创作的《渴望—占有的肖像》中,冈田利规表示「失望」是一个重要的动机,因为日本社会在三一一震灾、核灾后仍犹豫不决且拒绝改变,而泰国社会也经历了同样的失望。对他来说,这个目睹社会拒绝变革的经验,比灾难本身对他的影响更大。

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PAR / 第313期 / 2019年01月号

一步一舞台 踏出疆界、迈向无限 第四十七届香港艺术节

即将在二月廿一日揭幕的第四十七届香港艺术节,以「一步一舞台」为主题,为观众带来在创作历程上位处不同阶段的艺术家,呈献多个在不同发展阶段的重要制作。本刊特邀前台北艺术节艺术总监、现任卫武营国家艺术文化中心戏剧顾问耿一伟,以专业眼光切入今年的缤纷节目,选出他心中不可错过的绝妙演出,与读者分享他独到的「个人意见」!

PAR / 第313期 / 2019年01月号

走过身体的历史 打开另一扇门 香港城市当代舞蹈团《Almost 55 乔杨》

明年将届满五十五岁的乔杨,是从十二岁开始习舞迄今,仍不停下舞步的舞者。二○一六年,台湾编舞家周书毅在香港城市当代舞蹈团的工作坊与乔杨相遇,牵引出合作的契机,於是有了独舞《Almost 55 乔杨》。乔杨触动周书毅的,是一份慢而不变的价值,她的身体呈载的是一段跨世纪的舞蹈历史,周书毅说:「愈来愈觉得自己不是在编舞,而是在一个人物主题中旅行,从中找到养分,然后转化到身体里,与舞者和创作伙伴撞击,最后在剧场作品中反射出当下的生命。」

PAR / 第312期 / 2018年12月号

庞智筠+金在德 不同取径的两样精采 香港城市当代舞蹈团《不期而遇》

出身香港的庞智筠,来自韩国的金在德,将在十二月初联手在香港推出《不期而遇》,两人在同晚各推出一支舞作,分别以不同的编舞取径展现:前者的《固步自疯》往内在精神世界探寻,探问正常/疯狂的界线;后者的《跌宕》则一贯其「以当代的方式重新诠释韩国传统」路线,以韩国传统武术「跆跟」入舞,以俐落的动作节奏,展现如大火快炒般的恢弘大器。

PAR / 第309期 / 2018年09月号

在被监控的迷宫中 寻找自己是谁 桑吉加《茫然先生》

香港城市当代舞蹈团新作《茫然先生》从保罗.奥斯特小说《书房里的旅人》出发,编舞家桑吉加清楚知道自己正置身不同形式的电子仪器侵入的监控社会,不只为舞台上十四、五名舞者,也为观者打造出一个只进不出的巨大迷宫,「舞台上的所有舞者都是茫然先生,在封闭的空间中寻找记忆,去寻找自己是谁……我希望能透过摄影机的视角去改变空间的维度。」

PAR / 第308期 / 2018年08月号

异类突现,身后重生 关於「2018跳格X国际舞蹈影像节」

今年的香港「跳格—国际舞蹈影像节」将自九月上旬展开,策展人黄国威除了邀请多出长片如尤杜洛斯基、温.凡德吉帕斯等人的创作,也邀请巴黎庞毕度中心呈现VideoDanse系列,呈献夏玛兹、碧娜.鲍许、杰宏.贝尔等国际舞蹈大师的舞蹈影像作品,还有两部委约作品,分别由台湾舞蹈生态系创意团队与丘智华创作。