PAR 表演藝術雜誌

二○○○年，北京京劇院推出首部「小劇場京劇」作品《馬前潑水》，導演張曼君使用倒敘和電影「蒙太奇」的特點，解構傳統京劇敘事、翻轉劇中人物形象，獨特的導演手法與詮釋觀點，不但驚豔了當時的北京劇場界，也吸引了一位坐在台下看戲的年輕女孩的目光；有誰會想到，這個女孩在多年後竟成為中國大陸小劇場京劇發展的指標人物。她，就是李卓群。

讓京劇走入當代中國社會

以全國第一名的優異成績，考上中國戲曲學院戲曲文學系的李卓群坦言，戲文系並非自己的第一自願，「其實我本來是想要考戲曲導演的，但到北京之後才發現，戲曲導演要考多個劇種、多個行當，我實在來不及準備；其實真要考也是可以的，就是做不到最好！」因為「做不到最好」寧願選擇放棄，她的導演夢卻並未因此消失。大學畢業後，李卓群進入研究所主修戲曲導演，也讓她成為該校史上第一位以戲文專業跨到戲曲導演的人。

「我剛到北京看的第一齣戲就是《馬前潑水》，感受最大的不同是身邊都是年輕人，在很小的劇場裡，只有兩個演員，這對我的觸動很大！」《馬前潑水》有別於傳統京劇在大劇院的演出形式，吸引了許多年輕觀眾進到劇場看戲，這讓李卓群留下深刻的印象：「我那時候就心想，以後我也要當一個像這樣的導演，我也希望能跟北京京劇院的優秀演員一起排戲、一起做小劇場京劇。」

二○一一年研究所畢業後，李卓群如願進入北京京劇院工作。北京京劇院是一個擁有深厚京劇傳統與文化底蘊的院團，但「恰恰是在這樣一個院團裡，誕生了最時尚的小劇場京劇。」李卓群認為，這是因為北京京劇院走在中國京劇藝術的前沿，才得以看到京劇在這個時代所面臨的危機——年輕觀眾不再走進劇場看戲。

「我們之前曾做過一個調查，目前中國大陸欣賞京劇的年齡層是以五○前和九○後為主，在中間的觀眾群恰恰是最有消費能力的，卻很少進劇場看戲。」小劇場京劇成了傳統京劇走入當代中國社會的一種方式，當他們努力在尋找年輕觀眾的同時，李卓群強調：「對年輕的戲曲工作者來說，這也是走向觀眾的一個橋梁。」

突顯小劇場京劇的「小、深、精、廣」

二○一三年，李卓群推出首部小劇場京劇作品《惜．姣》，故事取材自傳統京劇《烏龍院》。李卓群以〈坐樓殺惜〉和〈活捉〉兩個情節連綴一起，將閻惜姣、張文遠和宋江三人的情感糾葛交代完整：「我們把原來四、五天的離婚大戰，濃縮在一天之內。從閻惜姣早上起床梳妝、等情郎來，一直到隔天凌晨四、五點，張文遠被抓走。」劇中的人物情感與戲劇衝突更為集中，在小小的舞台上，「經歷人生四季、起承轉合」。

為了讓戲劇節奏更為緊湊，演員演唱的板式多以中、快的板式唱腔取代慢板；為了吸引更多年輕人前來看戲，製作團隊還為此拍攝了史上第一部京劇廣告短片，並透過車廂廣告、手機視頻和各大媒體強力播送：「我們要讓年輕觀眾覺得，原來京劇也可以這樣！」

《惜．姣》一推出便受到觀眾的歡迎，看小劇場京劇仿佛成為北京年輕人的新時尚。此次的成功也讓李卓群得到院團更多支持，陸續推出《碾玉觀音》、《春日宴》、《好漢武松》、《人面桃花》等多部作品，從此打響小劇場京劇的名號。

若回顧這些年的創作經驗，李卓群認為，小劇場京劇的特性可以用「小、深、精、廣」來概括：「小是小在規模，小在切入的視角；深是深在演員表演的層次，精則是強調所有的服裝、化妝、道具，要達到精緻、精細、精到的標準；而廣則是要流傳廣、宣傳廣。」對李卓群而言，《惜．姣》不僅是她的正式出道的首部作品，更是她事業上的轉捩點；因為這部作品，電視劇《大宅門》的導演郭寶昌看見了李卓群。

從大宅門的另一面看《大宅門》

「京劇《大宅門》是我真正意義上的第一部大劇場作品。」一個擅長小劇場創作的戲曲導演，要如何征服大劇場的表現形式與美學風格，這是李卓群此次最大的挑戰。「我一開始的心態，是要把這齣戲做成一齣恢弘的大劇場。」但這樣的想法，很快就被《大宅門》原創編導郭寶昌否決了。

郭寶昌在看完第一個版本（以白景琦隻手打天下為主線）後，直言不諱地表示：「很俗氣，只要是個導演、是個編劇就會這麼做。妳知道我為什麼要找妳嗎？就是因為我看了妳的《惜．姣》和小劇場作品。」在郭寶昌看來，李卓群作品中最重要的特色，是一切都以演員表演為中心，而不是靠舞美、音樂的渲染。

郭寶昌要她用逆向思維，如何讓「大宅門裡沒有一個丫環，妓院裡沒有一個妓女！」這句話給了李卓群全新的思考，最終找到了白景琦和楊九紅的情節線作為切入視角；透過一個站在門外的人，去看門裡人的悲歡離合與興衰榮辱。李卓群表示，以楊九紅為主線，不代表京劇《大宅門》就會被處裡成一個言情小說。她認為，只要回到小劇場京劇的精神，以細膩、精緻的表演去表現劇中人物，觀眾自然會從人物身上看到歷史、看到大宅門。如同郭寶昌所說：「大宅門裡的一草一木，都是大宅門。」

從小劇場出發，挑戰大劇場，李卓群的青年團隊展露時尚、青春、充滿活力的氣息；也因為年輕沒有包袱，李卓群用更開放的態度，去面對外界的各種聲音；透過每一次推出新作，觀眾也跟著創作團隊一同成長，「很多觀眾是從不了解，到慢慢鼓勵，最後是接受我們」。透過小劇場京劇的形式，她不僅為傳統京劇注入年輕靈魂，對於那些從未接觸過京劇的觀眾來說，李卓群也用自己的作品告訴他們：「戲曲離他們不遠，我們和他們是一樣的！」