由香港粵劇界新生代的兩位新秀——黎耀威、黃寶萱，於二○一六年聯手編創的新編小劇場粵劇《霸王別姬》，已分別於上海、香港、北京、泉州、新加坡巡演，並將於六月份到台灣演出。針對這個因京劇大師與電影而名聞遐邇的經典故事，兩位年輕人毫無懼色，他們提出疑問，深入內裡，將劇情重新調整，更聚焦於霸王與虞姬的男女之情，讓楚霸王不再僅是一個形象，顯得更加有血有肉。
2019臺灣戲曲藝術節：小劇場粵劇《霸王別姬》（新編）
6/1 19：30 6/2 14：30
台北 臺灣戲曲中心小表演廳
INFO 02-88669702
為什麼？為什麼？
當經典被奉為圭臬，彷彿毋庸置疑之際，黎耀威、黃寶萱——兩位來自香港粵劇界的新生代演員——不怕挑戰，不怕失敗，對經典提出疑問，編演了香港西九文化區戲曲中心製作的小劇場粵劇《霸王別姬》（新編），率先應邀參加二○一六上海小劇場戲曲節。
香港粵劇演員跑到大陸擔演《霸王別姬》，恐怕既吃力又難以討好，就連兩人的基本功老師也說他們膽大。「老師已經很隱晦，沒有說我們『妄為』！」兩位活力充沛的年輕人笑得奔放。不客氣的話語卻還是有的：曾有人認為他們「不自量力」。對此，黎耀威沒有懼色，把自己喻為喜歡跌跌撞撞的初生之犢，正好借上海之行量一量自己的力。
這個小劇場新編版本，劇情改動大刀闊斧，的確膽大。以戲論戲，我倒覺得合情合理，當中的神來之筆更是我由衷欣賞的。此劇其後贏得「北京二○一七年度最佳小劇場戲曲」獎項，可資佐證。
集中刻劃霸王與虞姬之情 展現改動背後巧思
透過電影，京劇大師梅蘭芳主演的《霸王別姬》一直流傳至今，一代代的戲迷為之傾倒。在小劇場版本飾虞姬的黃寶萱先提出第一個疑問：「儘管叫《霸王別姬》，為何我們看到的都是『姬別霸王』？」誠然，無論是梅蘭芳的經典，還是葉紹德一九八三年創編的全本粵劇，戲劇重心顯然放在虞姬身上。前者貫徹京劇的藝術風格，側重國家感情，盡展虞姬的唱做功架；後者甚至略去項羽烏江自刎一節，並對虞姬的謀略著墨甚多，如她極力勸說項羽別輕信韓信，免墮圈套。這次小劇場版本則集中刻劃男女之情，楚霸王不再僅是一個形象，顯得更加有血有肉，既不過分隱藏自身的弱點，也不吝表達兒女深情。
基於這個創作取向，當楚歌四起大勢已去時，項羽不再像傳統京劇裡一味叫虞姬隨他殺出重圍，反而多番勸她逃命。不少篇幅描述兩人互訴衷腸，如霸王唱道：「嘆（妃子）青春已走十載來伴駕」、「縱然有力復山河，今生再難酬相見」，更像是夫妻間的對話。虞姬自刎一場也有重大改動，以往，霸王總是竭力護著寶劍阻止虞姬自殺，最後不慎分神而失守，這裡卻別出心裁：霸王阻止了一遍之後，虞姬再次試圖奪劍，霸王竟不再阻攔，默許她去死；此舉令虞姬吃了一驚，她停了半晌，大抵意會到霸王的心思，斷然拔劍自盡。黎耀威最擔心的就是這個改動，唯恐觀眾無法接受。然而，從實際情況判斷，與其勉強地空喊殺出重圍，或叫一個女子孤身逃命，如今變相賜死，不才是憐香惜玉嗎？
