PAR 表演藝術雜誌

從藝術總監魏雋展嗜吃蚵仔、無法接受因環境汙染而可能再也吃不到蚵仔開始，三缺一劇團從二○一二年展開了為期七年的「土地計畫」：在兩年的田野調查後，首先發展出的是二○一四年牯嶺街小劇場的首演版本，再經過兩年，則有了二○一六年的北藝大舞蹈廳版本，其中的《蚵仔夜行軍》，曾在二○一七年改編為兒童劇場版，二○一九年則又發展出高雄春藝節版本。「土地計畫」之所以珍貴，是因其是台灣劇團中少數深耕田野、貼近土地議題、且長期養成的創作計畫，同時，也在社會運動的軸線下，用劇場描繪出個體在議題中的掙扎與思索。

轉化虛構故事  批判環境議題

「土地計畫」由《還魂記》與《蚵仔夜行軍》構成，兩者都以虛構的鄉野傳說與童話寓言，轉化並批判台灣著名的環境議題：《還魂記》聚焦的是濁水溪上游的中科四期工程，其因高用量的用水需求，大肆開挖從清領時期便是主要農作水源的莿仔埤圳，導致南彰化農業用地缺水、農民被迫挖井、加速地層下陷等問題。二○一四版和二○一六版的《還魂記》，皆以溪王的故事為引，小人物的日常或情感糾結為軸，將開發工地的寫實場景，與溪王的視角相互交錯，以物件、詩、歌隊與身體，詩意地呈現出小人物面對官商勾結的無力與憤怒。

《蚵仔夜行軍》則是個虛構的蚵仔童話，演員從蚵仔的視角，帶著觀眾一路經歷養殖蚵仔群的畸形、小蚵仔的反叛、野生蚵仔的生猛、蚵農村落的蕭條，以及最後進攻大火龍的過程，並不時穿插著演員自編自唱的幽默歌曲。全作以明亮與戲謔的基調，細緻呈現雲林台西六輕工廠對當地蚵農的汙染：這座在廿年前誕生的石化王國，不僅是台灣第一名的碳排放大戶，也讓蚵田中的蚵苗，因飽受化學物質的摧殘而嚴重變形，此外，附近的蚵農也因長期暴露在六輕外洩的氯乙烯氣體，比常人更易罹患癌症、心血管和腎臟疾病。然而，這座台灣最大的石化王國，至今仍在持續擴廠，蚵仔夜行軍對抗大火龍顯然是一場徒勞，但卻是不得不繼續下去的抗爭。

交會七年  創作者與土地的生命交織

從二○一四年的社運激情，到二○一六年的沉澱反思，再到二○一九年的豐厚成長，這七年間，土地計畫所帶來的田野調查，已是三缺一的日常：他們拜訪雲林蚵農、學打蚵殼和串蚵串；他們溯濁水溪而上到溪洲、到上游的集集攔砂壩；他們在六輕發生氣爆事件時，回到村落中探訪。土地的故事與人物，並不只服務於特定作品的創作，在七年的不斷交會中，創作者與田野地，早已交織在彼此的生命裡。