舞台上，她╱他們互相挑逗、擺佈、叫囂，或許溫柔款款，卻更似暴力相向——這是碧娜．鮑許的舞台，男男女女，愛恨嗔痴，各式各樣的糾葛，盡現舞作之中。透過九齣作品，讓我們看見碧娜．鮑許如何看待男女關係，無窮無盡的人間風景……
《春之祭》The Rite of Spring
首演年份：1975
以斯特拉溫斯基著名的音樂作品為本，鮑許的版本與尼金斯基的芭蕾舞劇大有不同，以粗獷的風格，突顯音樂裡裡狂野的元素。依著音樂的鋪陳，作品時而冷靜緩慢，時而緊張狂亂。隨著故事開展，舞者原本光潔的裙擺沾染舞台上的泥土，男女舞者胸前、身上的汗珠，也讓作品感覺更有原始感。
舞作中，分別設計男性與女性的群舞，兩者的差異鮮明。依照性別分為兩群起舞，彷彿是兩性之間的戰鬥。而男性在舞作中的主宰角色相當明顯，如選出獻祭少女的段落，展現男性權力。儘管女性的情緒和動作顯明，則較像是被害者。
祭典中，選中獻祭的紅衣少女不停跳舞，直至死亡，其他人卻冷眼旁觀。為鮑許眾多作品最著名的段落之一，甚至以此當作舞團甄選的考試舞碼。
參考資料：
MODES OF SOCIAL COMMENTARY: HOW PINA BAUSCH REJECTS GENDER SOCIALIZATION（liliannakane.wordpress.com/2015/04/27/modes-of-social-commentary-how-pina-bausch-rejects-gender-socialization/）
THE VIOLENCE ON THE FEMALE BODY IN PINA BAUSCH’S WORK（thefunambulist.net/dance/topie-impitoyable-the-violence-on-the-female-body-in-pina-bauschs-work）
Price, D. (1990). The Politics of the Body: Pina Bausch's "Tanztheater". Theatre Journal, 42(3), 322-331. doi:10.2307/3208078
Birringer, J. (1986). Pina Bausch: Dancing across Borders. The Drama Review: TDR, 30(2), 85-97. doi:10.2307/1145729
《碧娜鮑許：為世界起舞》
《碧娜鮑許：舞蹈｜劇場｜新美學》
Viktor, Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, Sadler's Wells（www.theartsdesk.com/dance/viktor-tanztheater-wuppertal-pina-bausch-sadlers-wells）
ANNA KISSELGOFF, 1985 DANCE: PINA BAUSCH, 'SEVEN DEADLY SINS'（www.nytimes.com/1985/10/19/arts/dance-pina-bausch-seven-deadly-sins.html）