由黃翊工作室+核心創作成員黃翊、胡鑑、林柔雯、駱思維共同參與創作的《長路》，是國家表演藝術中心首屆千萬製作經費的三館共製作品，演出以旋轉舞台與懸吊裝置呈現，編舞家黃翊表示：「我用這個旋轉舞台呈現一段很長的路，旋轉舞台象徵時間，舞台永遠在旋轉中，或快或慢，人走在上面舞動、行走，速度反應行走的人的心境，變化也在時間碼中進行。」
黃翊工作室+《長路》
2/16 19：30 2/17 14：30
台北 國家戲劇院
5/18 19：30 5/19 14：30
臺中國家歌劇院中劇院
5/25 19：30 5/26 14：30
高雄 衛武營國家藝術文化中心戲劇院
INFO 02-33939888、04-22511777、07-2626666
獲得國家表演藝術中心首屆千萬製作經費的三館共製作品《長路》，出自擅以科技裝置結合舞蹈的編舞家黃翊，這回他打造出直徑九公尺的巨樹年輪旋轉舞台，將已流過自身的時間如捲軸般地攤開，卅五歲的編舞家出席每一場節目發表記者會上，都慎重地拿著手稿，逐字朗誦：「不論你要或不要，時間，都會將你抽高，令你盛放、凋零」。
短短幾句，幾乎已清楚說明全作核心——人類害怕非常簡單的事物，害怕受苦，害怕死亡。《長路》透過行走與時間不可逆的流動，展現了人類生活經驗中無可迴避的甜美與碎片，所有的記憶都是記憶的記憶，人們只能活在已經驗過的世界裡。黃翊說：「年紀到了，這個主題對我很重要。在《長路》，時間是流動的，不同的段落象徵不同人生階段。」舞者林柔雯亦指出：「我們得去挖掘過去青澀的狀態的同時，又要去到很遠，年老的狀態。過程中不斷在這樣的時間中遊走，很有挑戰。」
低調的科技 呈現人生的危險平衡
相較黃翊過往如《SPIN - 轉》（2007）、《黃翊與庫卡》（2012）、《量身訂做 - Special Order》（2014）、《地平面以下》（2018）等觸及AI、聲光、影像視覺與互動機械裝置的作品，由黃翊工作室+核心創作成員黃翊、胡鑑、林柔雯、駱思維共同參與創作的《長路》科技運用著墨於旋轉舞台與懸吊裝置，可說是相對「古典」的技術，但這個機械雕刻年輪有別傳統旋轉舞台的單一固定，透過數位定位技術，能更精準控制舞台的旋轉速度、方向，因而形塑了表演者的行動方式。編舞家這回不炫技，他說：「希望可以讓科技低調，去呈現人文的內容。」
「我用這個旋轉舞台呈現一段很長的路，旋轉舞台象徵時間，舞台永遠在旋轉中，或快或慢，人走在上面舞動、行走，速度反應行走的人的心境，變化也在時間碼中進行。」比如一段逆行的時光，胡鑑得同時呈現成人與孩童的多重狀態。另一方面，本作亦透過可數位變速且近乎安靜無聲的懸吊裝置，協助舞者鍾順文展現了在旋轉舞台邊緣傾斜行走的姿態，一段與胡鑑的雙人舞，鍾順文既是影子，也是獨行者，彷彿隨時要從地球的邊緣墜落。不禁要想，傾斜者看見的世界會是什麼樣貌呢？運氣好的話，將會發現新大陸，然而，從世界邊緣墜落的可能性一直都在。
黃翊呈現了每個人都曾有過的身心狀態的危險平衡，他說：「舞者用不同的方式行走，就代表了不同的人格，正著走的人、倒著走的人、傾斜走的人……很多時候，人的狀態是斜的，比如說我們特別累的時候、感受偏移的時候，人的身體都是歪的，這同時也象徵著不同的性格，比如若跟一般價值背道而馳的人，他可能就是倒著走的狀態。」
一首舞曲 人生境遇的各自表述
除了表演者的行走姿態有清晰的心理狀態指涉，在重複播放不同版本的拉威爾鋼琴獨奏曲《死公主的帕望舞曲》Pavane pour une infante défunte（亦譯為《悼念公主的帕凡舞曲》）中，舞者們詮釋不同階段的人生境遇，併行、支撐、爭吵、相愛等人物關係，亦是一大亮點。
現實生活中的情侶檔林柔雯、駱思維首次於舞台上共舞，發展出一段黃翊直稱「非常美麗」的雙人舞演繹愛情，駱思維說：「我跟柔雯平常不爭執，但排練時爭執很多，不會退讓，我們花了很多時間，才將這個雙人舞捏出了形狀。」林柔雯回應：「我最初以為很容易，但不是這樣，反而是在發展的過程中，去了解、適應對方，也去梳整過去的回憶。這對我來說是很特別的雙人舞，放入了很真實的感受與記憶。」
有趣的是，「行走」作為本作肢體發展的核心，相對抽離了多數舞蹈動作，也加入如特技演員陳韋安等跨界表演者，舞者們多以各自的方式進行身體訓練，比如原為雲門２舞者的駱思維致力剝除過往舞蹈訓練，「我希望可以拿掉過去的技巧與肌肉，看起來不像舞者，對我來說是一個非常難的功課。當我可以讓我們身體從舞者變成普通人，或許我的身體可以說出更多大眾的故事。」林柔雯則開始跑步，「過去學舞，不敢跑步，怕傷到膝蓋， 這次上到旋轉舞台，反覆運動的狀態就像跑步，我忘了自己在跳舞，舞蹈似乎就在忘我的狀態中出現了。」
這個小卻精實的團隊，每位夥伴保有各自強烈的性格，黃翊說：「工作超過十年，有了默契，會往有共識的地方前去。我們沒有一起的暖身課，會自己找有興趣的課程學習，排練時，我們會交換彼此的新發現，我們是彼此的老師，如此交會，才能複雜且豐富，我們一起創作，但我們不一起學習。」
黃翊的三館共製提案心法
由國家表演藝術中心三館甄選的「國家表演藝術中心場館共同製作」計畫，首屆入圍作品為編舞家黃翊工作室＋《長路》，評選團成員除了時任的三場館藝術總監李惠美、王文儀與簡文彬之外，還有平珩、耿一偉、施如芳與盧健英等，簡文彬說：「我們在《長路》看見未來性，這是一個重要的指標。三館聯合投資一個作品，希望不只是一次性的完成，而可以看見這個作品的發展性，除了台灣，也可以到世界各地巡演。」
國家兩廳院藝術總監劉怡汝則說：「藉由這樣的計畫，讓劇場可以與藝術家一同往前走，讓劇場成為藝術家的後盾，也讓藝術家成為劇場真正的夥伴，我們一起改變這個環境，走向國際，讓國際上的人都記得，這是來自台灣的作品。」
由此觀之，《長路》中有旋轉舞台及懸吊系統，是按照巡演規格全新訂製，方便拆卸及重組，在創作發展前期，便將國內外巡演的可能性納入考量，符合徵選評估的四大標準——完整性、藝術性、製作能力、國際巡演可能性，因而從廿一件提案中脫穎而出。以下是黃翊的三點心法分享：
- 從至少十個提案中挑選，選出願意長期發展的計畫。
「我曾經在美術館中被問，『美術館那麼多畫作，你最喜歡哪一幅？』我選了一幅。對方接著問『你願意盯著這幅畫，直到你生命結束的那天嗎？』不，我說。他點點頭，微笑，離開。之後，我想了很久，回想自己的作品，有哪些是我願意做一輩子，直到生命結束的那天。當時浮出了幾個作品，我決定此後就只做這樣的作品，《長路》會是這樣的作品。創作者一生可以著墨的主題很有限，我們應該回到藝術創作的根本，不斷去追問自己，建議未來的提案者，也可以用這樣的想法去篩選自己提案的作品。」
- 充足的前置準備，不只提供書面資料，影像可以讓想法更具體。
「我們在提案之前就會進行排練，當我們決定做一個企畫，可能在半年至一年前就做了實驗，是很多年前的想法，我們排練過，也拍成素材，讓資料不只是書面的提供，而是要具體。」
- 勇敢提案，落選不是失敗，而是已被看見。
「三館共製是一個善用行政資源、團隊效率的計畫。雖然只徵選出一個作品，不代表團隊只有一次機會，因為三個場館會看過每個提案，未來也有可能這些企畫能夠在單一場館中執行，這不是競賽的徵件項目，而是一次和三個場館介紹自己作品的機會。」