雖然貼上「民謠鄉村」的標籤，與感覺上都會感很強的爵士似乎沾不上邊，但在廣泛爵士大海中，還是有那如鄉村民謠般撫慰人心的清新歌聲：除了有歌路寬廣如台灣天后江蕙的黛安娜．克瑞兒，還有歌路本身就很鄉村、長得又很「鄰家」的諾拉．瓊絲，以及在結合南美民謠與爵士吉他演奏上大放異彩的芭蒂．阿薩德。
在眾多典型的爵士女歌手中，我想應該沒人想被分在這類裡吧！因為民謠鄉村型看起來就是很不爵士，比較像是民謠鄉村女歌手撈過界自由即興地唱些經典曲目。不過說實話，把這些偉大且各具特色的爵士女伶分門別類，本身就是一種罪過，雖然罪不致死，但肯定是種幻想，就像我們會把名模分成波霸型、翹臀型、長腿型、戲劇型、花瓶型一樣，純粹為了市場、為了讀者方便理解。
「美國的江蕙」 克瑞兒歌路寬廣有味
在我推薦的三位民謠鄉村型的爵士女歌手中，第一位我就要來說說黛安娜．克瑞兒（Diana Krall），反正我個人也不是第一次提她了。回想十年前還在為《中國時報》擔任「爵士周報」唱片評審時，我就曾說過黛安娜．克瑞兒是「中年男子的性幻想對象」而被拿來當作標題。
如今，黛安娜．克瑞兒早已徐娘半老，當年的中年男子恐怕也即將步入老年，但毫無疑問她目前依然是我心目中爵士女伶的第一人！儘管類型是民謠鄉村型，這樣局限的分類對於歌路寬廣的她來說當然不公平，但如果只在這條民謠鄉村的道路上望去，我想還是沒有其他女歌手比克瑞兒更為亮眼，更適合每天深夜用歌聲陪伴你。
克瑞兒就像是美國的江蕙，不管什麼歌唱來都是那樣有味道，充滿內在情緒的滲透力而不是一般爵士女歌手那種外放的感染力。在她眾多專輯中，儘管感覺歌路差異變化不大，但事實上每張錄音無論演唱製作都是那樣用心，而且張張賣座、張張耐聽。而且能夠自彈自唱寫曲的她，比江蕙撫慰人心的歌聲又更多了些知性質地，不僅延續自藍調時代以來傑出爵士女歌手寫、彈、唱兼具的優良傳統，同時呈現一種二十一世紀爵士首席女伶低調內斂的氣質。
諾拉．瓊絲曲風最鄉村 芭蒂．阿薩德豪邁有熱力
相較之下諾拉．瓊絲（Norah Jones，原名Geethali Norah Jones Shankar）就是天子驕子幸運兒，有著充滿話題的身世不論（為免引起筆仗，姑且略過），她的嗓音、她的銷售成績、她的獲獎紀錄，恐怕都是許多女伶一輩子超越不了的。
諾拉．瓊絲有著鄰家女孩的親近形象，但她的歌聲卻有種迷幻魔力，不是非常侵入式的那種，而是一種撫慰傷痕感的、給人一種在平順舒服中能夠慢慢甦醒站起來的支撐力。而她也是這三位我推薦的民謠鄉村女歌手中，曲風最貼近鄉村的，在她的音樂氣質裡爵士與鄉村元素均衡得恰到好處。反觀克瑞兒就比較像是全面型的歌姬，不過在單項評比的鄉村味道上比不過諾拉．瓊絲，民謠熱力上也輸給芭蒂．阿薩德（Badi Assad）。
一九六六年出生在巴西聖保羅的芭蒂．阿薩德其實原本想當舞蹈家，但吉他世家的背景讓她在結合南美民謠與爵士吉他演奏上大放異彩，當然這也是她之所以能被我選為民謠鄉村三姬之一的主因。我喜歡阿薩德的理由很單純，其一外型，她的外型絕對南美又夠狂野時尚；其次歌聲氣質，是一種隱隱熱力的豪邁，不會大剌剌卻又令人聽了身體微熱出點汗的那種。錯過她的歌聲，當然不致遺憾，但卻會對民謠爵士的熱愛少上幾分。
文字｜歐頭 古典啟示錄Blogger
精采專輯推薦
諾拉．瓊斯的《遠走高飛》Come away with me
這張橫掃第45屆葛萊美獎五大獎項專輯，裡頭的同名單曲，一開始她的超齡磁性的中低音，搭上自然轉換的氣音溫柔挑逗就令人酥麻不已、喪失理智。（參考影片http://www.youtube.com/watch?v=c1V5Wk9gb4U）
芭蒂．阿薩德的《野性女神》Verde
芭蒂．阿薩德投過edge唱片旗下的專輯，裡頭有首〈basica〉，聽她自在快意地中做出半音階謳歌與吉他的細膩轉折搭配，就足夠令人心神放鬆奔馳。（參考影片http://www.youtube.com/watch?v=DBJAunpuzgE）
黛安娜．克瑞兒的《愛的容顏》The Look of Love
這位大姐錄音眾多、品質穩定超卓，其實亂選一首都是強力推薦，但我還是挑了專輯《愛的容顏》裡頭我最近十分有感覺的這首〈Love Letter〉，聽過以後你就知道什麼叫做低調優雅，我最愛的美學素質，無論古典、爵士、流行皆如此。（參考影片http://www.youtube.com/watch?v=l6uios2-3HE）