一五九○年代，年輕的英倫人想要認識世界，會走進環球劇場看莎士比亞。
一九三○年代，柏林奧運期間，首次以電視直播賽況，世界進入觀眾客廳。
千禧年初，首屆Web 2.0大會舉辦，標誌互動、分享、關係的網路世代展開。
二○一六年，社群媒體龍頭Facebook開啟直播功能，將真實物理空間消解更徹底，社群興起，電視退位，自媒體的戰國時代已吹起號角，而七年前環球劇場開跑的NT LIVE浪潮也在這年席捲台灣影城。
在垂直分眾最極致的時代，吸引人的直播關鍵是什麼？又對強調現時現地的劇場有什麼影響？直播是可利用的工具、可發展的藝術形式，還是瓦解劇場現場的雙面刃？
本刊除了就直播經濟分析產業與劇場現況外，也邀請了三組創作者──王翀、許哲彬、達康.com談談他們對直播的想法與觀察。
一五九○年代，年輕的英倫人想要認識世界，會走進環球劇場看莎士比亞。
一九三○年代，柏林奧運期間，首次以電視直播賽況，世界進入觀眾客廳。
千禧年初，首屆Web 2.0大會舉辦，標誌互動、分享、關係的網路世代展開。
二○一六年，社群媒體龍頭Facebook開啟直播功能，將真實物理空間消解更徹底，社群興起，電視退位，自媒體的戰國時代已吹起號角，而七年前環球劇場開跑的NT LIVE浪潮也在這年席捲台灣影城。
在垂直分眾最極致的時代，吸引人的直播關鍵是什麼？又對強調現時現地的劇場有什麼影響？直播是可利用的工具、可發展的藝術形式，還是瓦解劇場現場的雙面刃？
本刊除了就直播經濟分析產業與劇場現況外，也邀請了三組創作者──王翀、許哲彬、達康.com談談他們對直播的想法與觀察。
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