隨著數位世代科技發展，電視頻道不再如過往普及，人們持續擁有更多的娛樂可以分心，都是讓整體日劇產業持續走跌的原因。在時代的推送之下，近年日劇開始產生一些規律的趨勢，如電視台製作經典舊作續集力圖再造風潮，黃金檔日劇收攤、深夜線起飛，而以職場小蝦米對抗體制大鯨魚的《半澤直樹》、《派遣女醫》、等大受歡迎，也反映出日本人壓抑的民族性，靠這些「奇幻故事」得到抒解。
對於不那麼認真鑽研日劇，只是偶爾跟著台灣電視台播出，或者看到網路傳出的話題而跟風看看的觀眾而言，這幾年日劇在這些人心中的形象，大概可以簡單稱為「夕陽產業」。相較十幾年前的日劇以「偶像劇」之名大舉進攻台灣小螢幕，這些年則完全被韓劇與台灣本土華劇等正規偶像所主演的名符其實「偶像劇」取代，網路聲量也不如熱門歐美影集。
而實際上日本的狀態呢？雖然不至於稱之為夕陽產業，但整個戲劇圈確實也已逐漸染上黃昏色彩。隨著數位世代科技發展，電視頻道不再如過往普及，人們持續擁有更多的娛樂可以分心，都是讓整體日劇產業持續走跌的原因。往年一部戲平均收視15%才能算及格，現在只要當中有一兩集有超過15%就足以辦慶功宴；往年大家會去檢討當季有幾部日劇平均收視不到10%，現在則是直接去看當季有幾部日劇平均收視可以過10%。今非昔比，一句話便道盡近年日劇生態。
不過其實不只日劇，全球戲劇圈幾乎都面臨同樣的問題，傳統電視台普及率持續降低，擁有更迅速數位載具與資源的有線電視頻道，開始異軍突起。韓國有線電視tvN近來屢創收視紀錄，美國付費頻道HBO、amc也各自養出《冰與火之歌》與《陰屍路》等人氣完全打趴無線頻道戲劇的招牌作。而日本付費頻道WOWOW也在今年拓增日劇時段，現在一季可以產出四到五部中短篇的連續劇，產量已直逼各大民放電視台，投入的預算也更為充裕。
在時代的推送之下，近年日劇開始產生一些規律的趨勢，特別列出幾項行跡明確的變動給各位參考：
趨勢一：經典舊作重啟續集
首先提到的這點源自於富士電視台現任社長龜山千廣，富士台在十、廿年前被譽為戲劇王國，除了擁有最多高收視黃金戲劇時段，也造就出無數經典作品。但近年同樣受時代所迫，收視大不如前。龜山社長二○一三年上任時提出，在他任內將要大規模重啟許多當年叱吒風雲的連續劇，來提振電視劇收視。於是乎，富士電視台開始推出一些令人意想不到的續作，《偵探伽利略》首先登場，接下來還有《王牌大律師》等續集一一冒出，當中最受矚目的當然非木村拓哉睽違十五年再度登板的《HERO 2》莫屬，除了開出超過20%以上的平均收視率以外，又延伸出一部電影版可海撈一筆。
不過這個續集政策除了上述幾部勉強帶動話題外，其實在網路上卻是罵聲一片。九○年代經典職場日劇《庶務二課》同樣在這波重啟潮中登場，但除了人物翻新外，其餘戲劇細節卻是陳舊不堪，難以下嚥，收視慘澹收場，反而把過往的經典風評毀於一旦。而重新找了新一批演員演出的《GTO麻辣教師2014》，也以超悲情的個位數字悽慘開播、接著悽慘收播，相較當年動輒20%以上的成績更顯沒必要。而《救命病棟24時》更是無預警地撤換演了四集主角的江口洋介，改以副手松嶋菜菜子上陣主演，雖然卡司依舊不差，但對於十幾年的老劇迷而言，這個充滿不尊重的舉動，也讓他們決定投以不支持票，這部老牌醫療劇續集慘收五季最低收視。
在續集戰略陸續敗陣後，富士電視台直到今日依然處於愁雲慘霧之中，能否成功拉起昔日戲劇王國招牌，還是漫漫長路。不過美國近來也吹起重啟風潮，《24》、《越獄風雲》、《X檔案》等停播多年的影集均陸續復活，不曉得美國電視方在下這個決定前，有沒有參考過日本富士電視台的經驗呢？
趨勢二：黃金檔日劇收攤，深夜線起飛
晚間七點到十點就是俗稱的黃金檔，一般來說被擺放到這些時段的節目，都是擁有最好的宣傳資源與製作預算，而當中戲劇的預算又遠超過棚內綜藝節目，所有的大牌演員也都希望自己能在這些時段搶下個主演，以利未來發展。不過近年日劇收視持續下探，電視台紛紛開始將黃金檔戲劇時段收攤，換上成本較低的綜藝節目，今年富士電視台就收掉了曾經捧紅《大搜查線》系列的週二九點檔，而TBS在下一季也將收掉曾是長青劇《冷暖人間》固定播出時段的週四九點檔。
在收掉黃金檔戲劇時段後，各家電視台都轉往深夜劇的形式發展，深夜劇除了大幅降低製作成本外，因為播出時段較晚的關係，在題材與內容的發展性上受限度也降低許多。台灣觀眾熟知且熱愛的《深夜食堂》便是以深夜劇的體系出現，不只連拍了三季日劇，也成功推出電影版銷往海外。另外，森山未來主演、東京電視台的《桃花期》同樣也是低成本深夜劇出身，在大受歡迎之後，找來更強大的女主角卡司群拍了電影版，票房甚至一舉衝向當年TOP10，也證明深夜劇雖然壓制了成本，卻不一定會壓制作品爆紅的潛力。
趨勢三：壓抑的民族性，靠職場劇抒解
周遭朋友人人都喜歡去日本玩，但真正想去當地上班與生活的人卻是屈指可數，大多數人都可以藉由各種不同媒介體會日本人在生活上的壓抑。而這幾年能夠紅起來的日劇，也恰好反映出這樣的狀態。細數《王牌銀行員半澤直樹》、《派遣女醫（Doctor X）》、《王牌女行員花咲舞》等收視超過15%的熱門連續劇，主軸全部都是小人物勇闖體制，以小蝦米之姿力抗職場大鯨魚的奇幻冒險故事。
那些在現實生活中，我們無法確定自己是否能夠拿出相同勇氣跨過的檻，只能把希望賦予劇中人，為其加油打氣每週準時收看，成為一種另類的感情投射，也造就了這一波的收視風潮。
上述的幾項趨勢，部分當然是時勢使然，有些則必須歸類在電視圈的型態操作，成效當然有好有壞，影響也有深有淺。對於一般觀眾來說，當然只追求好看的電視劇就已經足夠，但對我而言，去稍微理解那些能夠在背後影響戲劇製作的制度問題與潮流走勢，則是身為一個愛看戲的觀眾，更重要的功課。
因為我們不只想看到好看的電視劇，我們必須期待充滿更多好看電視劇的未來。
此生必看的五部日劇
《東京愛情故事（東京ラブストーリー）》
《東京愛情故事》改編自日本漫畫家柴門文的作品，由富士電視台在週一「月曜日」晚間九點播送，創下該時段的高收視傳說。該劇集合了至今仍難以超越的黃金組合：從原著、主題曲，到鈴木保奈美、織田裕二和江口洋介的選角，堪稱完美！《東京愛情故事》一九九一年在台播映，至今仍為許多日劇迷津津樂道，將此劇推崇為日劇第一名。
《101次求婚（101回目のプロポーズ）》
過去日本偶像劇的男女主角，都是帥哥美女，但一九九一年富士電視台播出的《101次求婚》卻打破了這個定律，播出後收視率卻一路高漲，完結篇甚至達到36.7的奇蹟數字。武田鐵矢因本劇的成功，被評為讓「偶像劇」概念崩潰的「最終兵器」。《101次求婚》和《愛的迴旋曲》（中山美穗、柳葉敏郎主演）、《東京愛情故事》，合稱為九○年代的日劇「純愛三部曲」。
《長假（ロングバケーション）》
由日劇天王木村拓哉與山口智子主演。一九九六年四月至六月間於日本富士電視台播出，當時平均收視率為29.6%。很多男性受此劇影響開始學習鋼琴，掀起了「Long Vacation現象」。台灣於二○○一年播出。
《GTO麻辣教師》
一九九八年，關西電視台播出改編日本漫畫家藤澤亨的漫畫《GTO》，該作描寫原為不良少年的鬼塚英吉成為教師之後，與學生之間的故事。「GTO」是「Great Teacher Onizuka」（偉大的老師鬼塚）的縮寫。反町隆史飾演的鬼塚英吉實在太帥了，既是流氓、痞子，又是正義的化身，壞壞惹人愛，即使日後再翻拍，都很難超越，而且戲中飾演學生的小栗旬、窪塚洋介，都有亮眼表現。
《Hero》
富士電視台在二○○一年播出，木村拓哉扮演的久利生公平是一名行為豪放不羈的檢察官，以獨特的視角和洞察力探求真實。本劇是木村拓哉與松隆子自《戀愛世代》後再次創下收視紀錄的合作，平均收視率為34.2%。睽違十三年，《HERO2》在去年推出，女主角從原本的松隆子換成了北川景子，男主角仍舊是不老偶像木村拓哉擔任。
（廖俊逞）
