PAR 表演藝術雜誌

放眼一九五○年代的台灣文壇，段彩華可說是個異數。雖有「軍中作家」的封號，但他不專寫大時代的國仇家恨、動蕩流離，反而著眼於現實生活的小人物悲歡，尤擅以幽默嘲諷的筆調，刻畫人心人性。綠光劇團「台灣文學劇場」系列，即將把他的短篇小說〈押解〉搬上舞台，改編為《押解：菜鳥警察老扒手》。編劇吳念真說：「五○年代的台灣作家，文筆通常深沉、憂傷，唯有段彩華不同。他本人文靜，寫出來的文字卻像個冷面笑匠。」

段彩華經常運用「蒙太奇」手法，將零碎的場景剪接、串繫在一起，讀他的小說，就像看一部部的電影，文字畫面感十足。因此，早在卅多年前，吳念真和作家覃雲生二人便合作將〈押解〉編成了電影劇本，也得到中影的拍片預算，後來卻因為鐵路局認為出借列車只為拍一部「運送小偷及小偷繼續在火車偷竊旅客財物」的電影，有損火車形象。結果遭到拒絕，拍片計畫因此告吹。

一段平快車上的浮世繪

《押解》場景發生在一輛舊時台鐵的平快車車廂上，故事描述一名警察得從高雄押解一名扒手到台北出庭聆訊，在火車旅途中，菜鳥警察與老扒手展開一連串鬥智鬥法的攻防戰。列車上，還有笨拙的手下、正義的大學生、美豔的神秘女子，全都攪入這場混戰。路見不平的正義使者，佯裝乘客、想盡各種花招來營救老大的扒手黨羽，多方人馬各懷鬼胎，過程逗趣荒謬笑點不斷。

吳念真將他對台灣現況的犀利觀察融入作品中。他說，火車車廂裡發生的種種，帶出一連串暗藏玄機的故事，如同「台灣社會的小縮影」。「台灣人有一種莫名又奇怪的正義感，常用眼睛判斷看到的狀況，但事實並非如此。更糟的是，大家都用有限的認知，揣測世界上很多不理解的事，媒體、網路都是如此，不願承認自己知識有限、目光狹窄。」

展現另一種台灣文學風貌

區隔於「人間條件」系列的原創劇作與「世界劇場」的西方當代文本搬演，吳念真說：「台灣有很多文壇老前輩，他們優秀的作品漸漸被遺忘，我希望用舞台劇的方式呈現他們的作品，除了讓更多年輕人認識台灣的資深作家，同時也向他們致敬。」每回「台灣文學劇場」演出，都會邀來原作者觀賞，但今年初當他準備送《押解》劇本給段彩華時，段已經過世，「這是最大的遺憾」。

延續台灣文學劇場前兩部《清明時節》、《單身溫度》的風格，《押解》亦充滿濃厚的古早人情味，觸動觀眾共同的回憶；不同的是，《押解》是齣喜劇，台詞暗諷時事，幽默詼諧，火車上的人物都有鮮明特色：找便當給扒手吃的熱心乘客、趁著去廁所的半路順便又扒走別人財物的扒手等等，展現另一種台灣文學風貌。

《押解》由「人間條件」系列的執行導演李明澤執導，唐從聖、范瑞君、梁正群、黃迪揚主演。舞台設計結合了多媒體影像，將刺激的警匪追逐戰真實呈現，加上懷舊平快車的鐵道風情在舞台上奔馳，從南到北的鐵道風光輪番上演，短短四千字的小說，躍然於舞台上。