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Feature
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特別企畫 Feature

復仇之女．幽暗之音—《艾蕾克特拉》

復仇之女．幽暗之音

《艾蕾克特拉》Elektra

艾蕾克特拉── 是希臘悲劇的人物、復仇的象徵、戀父情結的代表， 卻也是藝術家們創作的目標。 不論是文學、動畫、卡通、甚至品牌 都紛紛以多樣化的想像，重新詮釋著她的故事。 但在音樂中── 理查．史特勞斯的歌劇是粉紅色還是黑色？ 希臘悲劇和歌劇中的艾蕾克特拉有什麼不同？ 世紀末的音樂有多麼崩壞？ 劇情有多麼血腥？ 在NSO演出《艾蕾克特拉》歌劇音樂會前， 讓我們一起解開這些秘密、聽聽女主角和導演如何詮釋， 全面剖析這來自黑暗深淵中，屬於女性的狂烈吶喊。

尼采的黑暗 酒神的狂放

深黑歌劇《艾蕾克特拉》 文字|陳漢金
第218期 / 2011年02月號

我恨故我在！ 抗爭命運原罪的璀璨

從希臘悲劇到近代歌劇 激烈悲情復仇之女 文字|呂健忠
第218期 / 2011年02月號

《艾蕾克特拉》歌劇劇本中譯節選

文字|莊郁馨
第218期 / 2011年02月號
獨家專訪主演《艾蕾克特拉》戲劇女高音

普里姆蘿絲 「人性」的角色vs.「神性」的聲音

文字|林慈音
第218期 / 2011年02月號
音樂會形式 抽象投影呼應希臘悲劇

《艾蕾克特拉》 女高音與樂團的超級試煉

文字|李秋玫
第218期 / 2011年02月號

樂章濃烈繁複 逼現人性陰暗

《艾蕾克特拉》的音樂特色 文字|車炎江
第218期 / 2011年02月號
特別企畫 Feature

後碧娜時代．德國舞蹈焦點

後碧娜時代．德國舞蹈焦點

Post-Pina Dance in Germany

Dear Pina： 妳離開以後，世界並未因哀悼而減緩轉速 而我們依舊跳舞。 在烏帕塔，那座若非妳的名姓 連德國人也未必知曉的城市裡 妳的舞者們仍然跳著妳編的舞 在泥土上、在水中、在偌大的花叢間 妳的那句箴言，仍推動著他們舞動奔跑 我們為何而動？我們為何舞蹈？ 在妳之後，他們仍在回答這問題 這真令我們慶幸。 這次是妳的舞團第四度到台灣跳舞 也是妳離開之後頭一回 我們即將坐在台下，心緒百轉千迴 因為知道：這是一支歌頌生命依舊美好的舞 是的。生命依舊美好，我們前仆後繼地跳、跳、跳 妳在德國的編舞同伴們亦然―― 莎夏．瓦茲　 梅可．斯圖亞特　 鞏思袒莎．馬蔻絲　 尤．法比安　 馬丁．施勒夫 他們從容而無畏 在妳身後繼續編造屬於德國的舞蹈神話 世界轉速飛快 我們已見證Post-Pina時代來臨，但 Pina，妳永遠是銘刻舞蹈的重要標記 我們也將以持續的舞步，記憶妳

碧娜，持續起舞中……

鮑許式美學與烏帕塔舞蹈劇場現況 文字|林亞婷
第219期 / 2011年03月號
第一個跳進烏帕塔舞團的台灣舞者

余采芩 藉《春之祭》紅衣狂舞 淬煉出自己的靈魂

文字|鄒欣寧
第219期 / 2011年03月號
森巴節奏與亞馬遜雨林的熱帶風情

《水》 歡沁流動的生命之舞

文字|林亞婷
第219期 / 2011年03月號

碧娜，一直都在

在柏林影展看文．溫德斯3D紀錄片《碧娜》 文字|陳思宏
第219期 / 2011年03月號

莎夏．瓦茲 主宰空間的編舞大師

Sasha Waltz 文字|俞秀青
第219期 / 2011年03月號

馬丁．施勒夫 廿一世紀芭蕾藝術先鋒

Martin Schläpfer 文字|林冠吾
第219期 / 2011年03月號

梅可．斯圖亞特 以動作支解慾望的追尋者

Meg Stuart 文字|林冠吾
第219期 / 2011年03月號

鞏思袒莎．馬蔻絲 百無禁忌的年輕人新寵

Constanza Macras 文字|俞秀青
第219期 / 2011年03月號

尤．法比安 「動態建築劇場」的創造者

Jo Fabian 文字|林冠吾
第219期 / 2011年03月號

舞在德國，十六個不可不知

文字|林冠吾
第219期 / 2011年03月號
特別企畫（二） Feature

拼貼幻視者的邏輯．鈴木忠志《茶花女》

鈴木忠志《茶花女》

聽取「身體的聲音」拼貼幻視者的邏輯

不論是希臘悲劇、莎士比亞、契訶夫、高爾基或其他西方經典文本，擅長處理跨文化題材的日本戲劇大師鈴木忠志，往往以異質拼貼手法，注入優雅而富音樂性的形體化表演風格，呈現其獨特的文化和世界觀。對他而言，每一個文化都有其獨特性，藝術家要做的，其實是把不同文化的組件，重新組合，而創造新的形式，將異質文化並置呈現，讓觀眾直接審視。為台灣量身打造的《茶花女》，便在這樣的認知基礎上，對法國作家小仲馬筆下的愛情悲劇進行改編與詮釋。〈何日君再來〉、〈最後一夜〉、〈愛拼才會贏〉、〈愛情的限時批〉等二十多首台灣不同年代的流行歌曲貫穿全劇，召喚台灣人的共同記憶，展現了台灣文化的獨特性。本次特別企畫將從《茶花女》的文本揭開序幕，一探鈴木忠志的導演美學、演員訓練、工作方法、音樂設計，並訪問實際參與製作的台灣劇場工作者，透過他們的分析，為讀者先行導讀這次的全新製作，一窺本劇的創作理念與排練過程。

精準的時代獵術 「鈴木方法」

訪《茶花女》劇本編修林于竝 文字|郭亮廷
第217期 / 2011年01月號

演員能量 造就劇場

訪《茶花女》副導演劉守曜 文字|周伶芝
第217期 / 2011年01月號

一朵茶花 四味芬芳

小說、話劇、歌劇到跨文化的《茶花女》 文字|鴻鴻
第217期 / 2011年01月號

傾聽現場身之音 拼貼幻視者的邏輯

鈴木忠志的導演美學 文字|林于竝
第217期 / 2011年01月號

我想處理的是人類共通的孤獨

鈴木忠志談《茶花女》創作 文字|廖俊逞
第217期 / 2011年01月號

「非常內心」的流行音樂再構

訪《茶花女》編曲者櫻井弘二 文字|李秋玫
第217期 / 2011年01月號

台式流行，唱出浮沉情夢

《茶花女》演唱歌曲小檔案 文字|鄒欣寧
第217期 / 2011年01月號

全球化浪潮下，藝術家應有的使命

鈴木忠志大師講座摘要 文字|廖俊逞、朱安如
第217期 / 2011年01月號
現象觀察之一：文創產業發展新紀元

法源依據確立 文創產業正式起跑

文字|趙靜瑜
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之二：嘉年華般的大型慶典製作湧現

藝術與意志的展現 煙火之後效應無邊

文字|林采韻
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之四：兩岸戲劇交流新局面

大陸劇來台熱絡 台灣市場水土不服？

文字|于善祿
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之七：新生代創作者浮上檯面

未必在乎「傳承」 七年級生邁開劇場腳步

文字|傅裕惠
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之八：以舞蹈點亮「台灣之光」

訓練多元創意多樣 精準舞步國際名揚

文字|鄒欣寧、林韶安
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之十：新型態音樂會形式方興未艾

又演又跳又搞笑 音樂家跨界動起來

文字|李秋玫
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之三：關於表演藝術與科技的對話

政策激情下，尋找新的表演語言？

文字|李惠美
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之五：中生代導演躍上大舞台

被迫「轉大人」 大小空間一樣「好玩」

文字|廖俊逞
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之六：小劇場的重演與加演

小劇場拉長戰線 在創作與市場間拔河？

文字|林乃文
第218期 / 2011年02月號
現象觀察之九：本土音樂劇的春天乍臨

唱自己土地的歌 演自己文化的戲

文字|白斐嵐
第218期 / 2011年02月號
PAR People of the year 2010

呂紹嘉 讓廿世紀音樂站上台灣舞台

文字|本刊編輯部
第218期 / 2011年02月號
PAR People of the year 2010

施如芳 跨劇種最多 搬演率最高

文字|本刊編輯部
第218期 / 2011年02月號
PAR People of the year 2010

蘇文琪 小劇場引爆的大震撼

文字|本刊編輯部
第218期 / 2011年02月號