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光的反面

评狠剧场《光年纪事:台北—哥本哈根》

《光年纪事》用诗意与纯度极高的美感,一开始就取消了隐喻的线,让我们的回忆与意识可以是宇宙,是海洋里的探险。避免哲学与宇宙观的论述陷阱,可以安心去诉说关于一个人内心私密的话语。动用整个剧场的「光」,亦借喻了指涉到「黑」。我们看到的,是个提炼出来,甚至有点过度洁亮的光之剧场,记忆的剧场。只是终究借喻出来的,是无边的黑暗与遗忘。也许是为了看见黑暗,才召唤了光;为了面对遗忘,才召唤回忆。

《光年纪事》用诗意与纯度极高的美感,一开始就取消了隐喻的线,让我们的回忆与意识可以是宇宙,是海洋里的探险。避免哲学与宇宙观的论述陷阱,可以安心去诉说关于一个人内心私密的话语。动用整个剧场的「光」,亦借喻了指涉到「黑」。我们看到的,是个提炼出来,甚至有点过度洁亮的光之剧场,记忆的剧场。只是终究借喻出来的,是无边的黑暗与遗忘。也许是为了看见黑暗,才召唤了光;为了面对遗忘,才召唤回忆。

狠剧场《光年纪事:台北—哥本哈根》

8/11~19  台北艺术大学展演中心戏剧厅

进场,领著3D光学眼镜后入座,预想著未知体验,在尚待开发的技术中沉浸看著「未来」。剧场里可以看的当然很多,无论是演员的肢体与声音,舞台空间配置与象征,灯光的细微角度与色温变化,还有戏本身的诉说。不过剧场吸引人处,还有仿佛共享著某种孤独,像观看著他人之梦的体验。《光年纪事》的观剧体验,似乎精炼出某种乡愁,是呼应著剧场的最初体验的体验。

《光年纪事》是关于回忆的,这回忆的指涉非常直接,关于童年的、原初回忆,不见得是快乐的。那是逝去的,无法挽回的时光,以至于以扫描建模并以投影重现在舞台上的童年大屋,在演员魏隽展压低声音诉说时,我们看到的不是童年再发生一次,而是童年的覆灭,就像其中一幕,一切沉入水中。

回忆的机制实则在抹去隐喻

从戏一开始,背景的黑暗中的星点。接著,角落靠近观众那端的演员现身。基隆老宅,充满水的意象,不断溢出。《光年纪事》的回忆机制是预先布置的。意思是,整个舞台空间,完全重叠在回忆空间本身,加上投影系统,在初期的适应光影粒子后,蔓延到观众的视线前,像是眼珠被影像温柔触碰了。

《光年纪事》的回忆机制,乍看像是充满隐喻,只是沉淀后,会发现它的效果真正发挥在于抹去隐喻。古典隐喻机制里喻体与喻依,实则一再一再地,在光影构成的轮廓(譬如两个演员的头颅立体投影)与消散间,一个隐喻到下个隐喻间抹去了界线,原来应该有一连串的隐喻召唤的过程,混淆在一起。台湾叙事主体与丹麦叙事主体的故事,成了彼此的梦境对照。导演动用了巨大,其实有些过度巨大的隐喻:宇宙、海洋、人的意识深沉的回忆。这三者原来应该在某种清楚的修辞系统下建立起关系,凭著光,三者互融。一方面如此安心,也同时召唤某种哀伤,就像两位演员的童年场景,坐在孤暗的楼梯间,想寻找母亲,却在母亲与自身之间,有团巨大的黑。

漂浮的光之粒子与线条,辉煌的厅,温柔的海洋,广阔的宇宙,尽管让我们暂时转移注意力,却终究无法填满的,无尽的「黑」。或许,《光年纪事》用诗意与纯度极高的美感,一开始就取消了隐喻的线,让我们的回忆与意识可以是宇宙,是海洋里的探险。避免哲学与宇宙观的论述陷阱,可以安心去诉说关于一个人内心私密的话语。动用整个剧场的「光」,亦借喻了指涉到「黑」。我们看到的,是个提炼出来,甚至有点过度洁亮的光之剧场,记忆的剧场。只是终究借喻出来的,是无边的黑暗与遗忘。也许是为了看见黑暗,才召唤了光;为了面对遗忘,才召唤回忆。

幼年的楼梯场景,黑暗中寻找母亲,呼喊被沉默逼迫出来,然后人,便成了光的轮廓,消散。在那美感与诗意下,所谓童年的存有疑惑被调度上舞台,回应的,可能是生存最大的疑惑。譬如五十二赫兹鲸鱼的无尽孤独,或是植物人父亲的无可知晓的意识。那么孤独。

那么孤独。

立基于高度感性的制作

整出剧的制作,立基于一种高度的感性。那几乎是种信念,去相信五十二赫兹鲸鱼可以最孤独地发出讯号。不用理性去困窘于巨大宇宙论,也不过度滥情,专注在美感与诗意,甚至是高度科技,本身就像是最温柔的慰抚,告诉我们为什么始终喜爱艺术,为剧场著迷。

最后,回到丹麦安徒生的美人鱼故事。因为在海里,咸咸的泪水无法流出的人鱼之悲。像是你只能有意识,却无法去「意识到意识」的悖论,无法在梦里在寻梦。相较而言,虚构出来的储泪瓶是多么善意的发明,像是有了这瓶子,泪才终于有了机会化为实体,就像艺术也许不是为了某个情感、欲望、回忆才发明,而是有了艺术,才使得这些事物,得以发现自己,缓慢成形,诞生在我们眼前。

即使无法触碰。

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