同在二○一九年七月出版的《岛屿歌戏──王金樱世代》与《人生的身段：坚毅慈心唐美云》，既是人物传记，亦能略窥台湾近半世纪的歌仔戏景况。除不同世代展现的相异歌仔戏表演方法、演出形式与诉求，更浓厚的是王金樱与唐美云两人用保存歌仔戏文化、传承与培育歌仔戏创作者等方式，面对自己毕生志业的真诚与情感。
唐美云歌仔戏团《月夜情愁》
10/24～26 19：30 10/27 14：30
台北 国家戏剧院
11/9 19：30 11/10 14：30
高雄 卫武营国家艺术文化中心歌剧院
12/21～22 14：30
台中国家歌剧院大剧院
INFO 02-33939888、07-2626666、04-22511777
如果想了解某种事物的发展，除了阅读专门著述，从该领域的人物传记入手也是不错的选择，同在二○一九年七月出版的《岛屿歌戏──王金樱世代》与《人生的身段：坚毅慈心唐美云》便提供了这样的管道。年龄相距近廿岁的两人，在歌仔戏的世界里走出了承上启下的道路。沿著王金樱与唐美云的人生轨迹，便能略窥台湾近半世纪的歌仔戏景况。
歌仔戏的样貌
歌仔戏的演出，在外台、内台的舞台上，在电视、电影的大小银幕里；有依附于卖药团作为行销手法的一种，有排场歌仔戏此等介于正式与非正式之间的演出形式；甚至借由广播，不露脸，以纯粹的声音演绎一出戏。王金樱的世代，歌仔戏以各种形式渗透生活的每个角落，成为大众的日常风景。
唐美云的这个世代则面临了不同的情境。时至今日，各种娱乐百花齐放，且唐美云身为剧团负责人，有著更现实的考量。在此情况下，如何让歌仔戏更广泛地被接受、被喜爱？唐美云以自己试验出歌仔戏的更多面向，将电视剧、舞台剧、东西方戏剧的演出经验，连结并丰富了歌仔戏的表演方式；乃至在音乐、演员、故事题材上也尝试跨界，寻求歌仔戏更宽广的发展空间。
文字｜廖纾均 国立台湾大学中国文学硕士
