两厅院培育未来声乐好手的摇篮──歌剧工作坊，将在七月下旬呈现两出少见的精采歌剧：《太多女高音》与《音乐至上》。两出一今一古的歌剧，异曲同工地拿歌剧职业的酸甜苦辣当主题，谐趣热闹地演出女高音与其他歌剧工作者的生涯特色。想知道优美Diva台下的辛酸？来看戏就明白。
两厅院歌剧工作坊「女高音也疯狂」
7/23～24 19：30
7/25 14：30
台北 国家戏剧院实验剧场
INFO 02-33939888
二○一○年两厅院歌剧工作坊的歌手们，在艺术小组的策划中，将在一个晚上连续推出两部强档好戏，选自近代的歌剧《太多女高音》Too many Sopranos及十八世纪作品《音乐至上》Prima la musica, poi le parole，两个不同的时代演绎著相同的喜剧，在上下半场的优美旋律下，听见轻松愉快又具高度水准的演出。
《太多女高音》笑谑歌剧演员的形形色色
翻开节目卡司，第一个感觉绝对是「太多女高音」了！选自于二十世纪美国剧作家Mike Lynn Thompson委托作曲家及歌剧教练Dr. Edwin Penhorwood谱曲的新作品。创作的缘起就是为了解决太多女高音的问题，因此创作此剧反映女高音无法获得演出机会的痛苦。故事叙述四位已死亡的女高音上了天堂仍旧你争我夺，为著稀少的合唱团位置而争执不休。后来才发现天堂的合唱团没有足够的位置让她们演唱，原因是所有的男高音和男低音都下地狱了，女高音们必须走一趟地狱，撑过睡神的考验、并且无私的奉献才能将他们带回天国。内容当然聚焦于女高音，但也借机揶揄其他角色，将歌剧演员的个性及习惯巧妙地一一安插在其中，欣赏故事时，不时地出现让人会心一笑的对白！
「指挥有因为杀你下地狱吗？」
「没有，地狱不许指挥出现。」
「为什么？」
「指挥太恐怖，撒旦跟他们比就像小儿科。这样会毫无章法，妳们不知道吗？」
而为什么大家一开始没有通过考验？因为睡神原是歌剧导演，他讲话的时候「没睡著的人才有问题。」情场一哥是男高音，可怜至极的是男低音，最有趣的是女高音：「她的服装极尽浮夸，自尊心好比体重大，歌后说话要静静听，字字句句牢记在心，就算不可置信，也不能存疑，生气大骂，能响彻云霄，惊声尖叫，只有狗能听到。」
两幕的新歌剧结合早期的风格，有对话、有宣叙调也有美丽的音乐线条，不仅非常的美国，更是非常平易近人。此次参与协演，也是第一届歌剧工作坊成员的男中音林中光指出：「美国近代歌剧已经非常地『百老汇』，《太多女高音》非常热闹，感觉起来就像是一个没有大红大紫的音乐剧《猫》。」
《音乐至上》呈现歌剧创作过程的实境闹剧
下半场的《音乐至上》作者，就是一般人印象中和莫札特是死对头的义大利作曲家萨里耶利（Antonio Salieri）。事实上在当时他的名气和地位都相当高，曾任义大利歌剧院乐队长，教过的学生有贝多芬、舒伯特和李斯特等。当时的乐评还认为他是「可以使日耳曼音乐的力道和义大利音乐的甜美合而为一的作曲家」。他的这部作品鲜少被上演，然而却是部十分令人玩味的喜歌剧作品。
同样的，故事一开始就是一个不可能的任务，伯爵下令作曲家和剧作家要在四天之内写出一部新的歌剧。但作曲家其实已经写好，要剧作家只要配合音乐完成剧本即可。于是音乐与歌词创作者随即展开为自己作品护航的争论，不料另外的两位女高音也为了谁要演唱新作开场的咏叹调而加入这团混战，一场闹剧就此开始。虽然作品创作距离现代颇为遥远，但却在导演的处理下显得与现在生活非常贴近。整出义大利文发音作品也将对话、冲突、嬉闹、生活元素揉和到古典歌剧中。林中光认为：「《音乐至上》音乐的复杂性并没有比莫札特难，但细腻性跟莫札特不相上下。就结构来说，虽然只是一部单幕歌剧，但在宣叙调的戏剧性张力上不输一些知名的莫札特作品。」
此次参与演出的一长串的歌剧工作坊学员名单中，不乏学有专精的优秀歌手，不仅非常好学、有自己独立的想法，也具有年轻歌手的活力。在歌剧工作坊的培育之下，两场去芜存菁、兼顾音乐与趣味的喜歌剧制作，就将在两个纷扰、嘲讽、惊险又风趣的选角风波中蔓延开来！
女高音不稀奇 能唱到老才稀罕
女高音的特点就是：在所有声乐人口里面属人数最多的。常有人说：「女高音唱死一个是一个，反正后面永远有人等著替补。」由这句话就可以表现出女高音的竞争激烈程度。相反的，男高音却是数量最少的，因为男高音的音域不在自然的音区里面，如果没有好的技巧就一定会破嗓。但女高音音区原本就在其中，因此就算技巧不好还是可以硬撑到一定的音高。并且声乐的技巧有很大部分都是利用假音。
就以前的观念，通常高声部不论女高音或男高音，常有像公鸡一样捧著肚子唱歌的习惯，这是唱高音必然出现的型态。但也许是体型来造就声音，因为体型矮胖的人声带短所以声音高，头部、脸部也要稍圆，因为这样不仅共鸣腔大，肺活量也大，所以很多女高音都是矮胖的典型。
歌唱生涯中，女高音并不永远占尽优势。一般说来，男高音唱得好的到了七、八十岁声音都还是能够保持，因为技术需要时间磨练，他们大多都是大器晚成，所以当成功时声带已经非常成熟，较不受年龄的威胁。反之，女高音在年纪大之后声带往往会变厚，声音就会变得成熟而低沈下来。而且相较之下，重、轻女高音更容易面临衰老问题，因为年纪大之后，唱歌对体力的负荷也变大，加上女人到了更年期有贺尔蒙的问题，更容易遭遇职业生涯的终结命运。（林慈音口述 李秋玫整理）