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藉著马勒的三首交响曲,殷巴尔激发出乐团原有的深厚底蕴。(张震洲 摄)
音乐

英雄再起

评殷巴尔与北市交的三场马勒音乐会

由于殷巴尔在国际乐坛的高知名度,随著他接下北市交首席指挥新闻的发布,让北市交在国际乐坛被报导,增添乐团不少知名度。藉著马勒的三首交响曲,殷巴尔激发出乐团原有的深厚底蕴,让老一辈爱乐者找回了久违的北市交,让年轻一代惊讶地发现,台北还有另一个交响乐团北市交,它竟然可以将马勒演得那么好。殷巴尔携手北市交,「英雄再起」应是可期待的。

由于殷巴尔在国际乐坛的高知名度,随著他接下北市交首席指挥新闻的发布,让北市交在国际乐坛被报导,增添乐团不少知名度。藉著马勒的三首交响曲,殷巴尔激发出乐团原有的深厚底蕴,让老一辈爱乐者找回了久违的北市交,让年轻一代惊讶地发现,台北还有另一个交响乐团北市交,它竟然可以将马勒演得那么好。殷巴尔携手北市交,「英雄再起」应是可期待的。

殷巴尔与北市交的三场马勒音乐会

「千人交响」

2019/10/20  19:30 台北 国家音乐厅

「马勒,复活!」

2019/10/27  19:30 台北 国家音乐厅

「天堂之歌」

2019/11/3  19:30 台北市中山堂中正厅 

台北市立交响乐团(TSO)于一九六九年成立,至今已有半个世纪,在陈秋盛(1942-2018)团长兼指挥于二○○三年退休后,进入了很长的盘整期。十几年里,相对于国家交响乐团(NSO)逐渐站稳脚步,艺术表现日益亮眼,北市交在老一辈爱乐者心中剩下许多遗憾,对年轻一代的爱乐者则几无任何意义。二○一九年下半年,新任首席指挥殷巴尔(Eliahu Inbal,1936生)在两周内,指挥北市交演出四场(中间两场分别在北高演出,曲目相同)马勒音乐会(注1,挑战乐团,也挑战听众。

曲目安排由大到小  展现带团经验

由编制来看,三场音乐会曲目(注2的顺序安排由大到小,展现殷巴尔数十年带领诸多大乐团的经验,方能有效率地进行排练,以毕全功。殷巴尔以编制庞大的马八开场,除了乐团要增加人手外,合唱团更需要借力多个北市交以外的合唱团携手合作。因之,在全体演出人员合体前,个别部分的前置排练是一大工夫。相形之下,马二相对轻巧,乐团与合唱团皆然;马四除乐团外,只需一位独唱。在绷紧神经演出浩瀚的马八后,排练马二和马四显得轻松。由此观之,三场曲目如此倒吃甘蔗式的安排,并非偶然。

殷巴尔以马八为起手式,吸引马勒迷及爱乐迷,打响第一炮,票券很快销售一空,为近年音乐界罕见。(注3俗话「台上人数与台下人数成正比」,在后两场的票房得到印证。十月廿七日的音乐会,观众席就见零星的空位;十一月三日在中山堂,座位原就较少,却也只坐满约八成。

马八演出者众多,音乐的张力和可能自然大增,乐团语法的多样变化、人声与之的各式搭配,处处彰显作曲家将清唱剧融入交响曲中的企图,呈现马勒写作廿年交响曲的阶段思考。十月廿日的音乐会,高龄八十三岁的殷巴尔在满场屏息期待中,身手矫捷地站上舞台。整场动作灵活却不夸张,用他短短的指挥棒提点众多乐人,奏出马勒臻成熟期的杰作。全场听来行云流水,一气呵成,不觉时间飞逝。将第二管乐队置于观众席三楼两侧包厢,与正舞台的音乐遥相呼应,是许多乐迷已熟悉的立体效果。全曲近结束时,由四楼左侧包厢传来的荣光圣母清纯之声,有如来自天上,不仅直接传达歌词的飞升意象,更有「此曲只应天上有」、洗涤尘世心灵之效。不仅是荣光圣母,所有八位独唱歌者皆多次参与马八演出,其中数位还曾与殷巴尔合作过,熟门熟路,是演出成功的另一大因素。唯一一位国内歌者陈佩琪,系临时上阵代打,表现可圈可点,颇有大将风范。

铜管表现精采  令人「耳不暇给」

马勒的交响曲使用众多管乐,是许多管乐迷亦是马勒迷的主因,也一直是国内乐团完美演出马勒的障碍,马八犹然。北市交的整体表现令人惊艳,尤其是铜管,无论主乐团或第二管乐队,皆能奏出既嘹亮又温柔的音色,时而浮出在弦乐的基底上,时而与其他乐器混合,将作曲家乐团手法的精妙展现无遗,颇有「耳不暇给」之感。音乐会结束后,热烈的掌声持续近廿分,听众舍不得离去之氛围,由厅内晕染到厅外,是国内少见的,应是给予沉寂多年的北市交最好的回馈与鼓舞。

对照马八的圆熟,马二中诸多的突兀声响反映年轻马勒的头角峥嵘,第四乐章直接将《少年魔号》歌曲〈原光〉挪来使用,衔接传统的前三乐章与使用合唱团的庞大终曲乐章,冲淡对贝多芬第九号交响曲「合唱」的联想,也让这部交响曲有了浓浓的马勒味。在诙谐流动的第三乐章后,短小的〈原光〉将气氛转为虔敬,坦然面对生死。殷巴尔的速度掌握乾净俐落,领著乐团、两位独唱歌者和合唱团走过这个人生旅程,再一次让北市交释放出自身的音乐能量,听者难不动容。

马四为马勒「魔号交响曲」的最后一首,除了乐团,只需要一位独唱者,是三首交响曲中最小的编制,或也是没有国家音乐厅场地的解决之道。音乐会移师中山堂举行,殷巴尔的活力不减,指挥棒一举,顿时为乐曲定位,乐音随之流泻而出。乐团整体表现依旧亮眼,宠坏听者耳朵。美中不足的是临时披挂上阵的歌者范婷玉,在第四乐章歌者进入时,立时拖累了原有的明亮,在指挥努力拉抬下,勉强撑住前三乐章的天堂氛围,人声再逐渐跟上乐团,一同抵达终点。歌者与乐团在演出中且战且走的磨合情形,在上半场的《少年魔号》歌曲即已显现,下半场未能改善,殊为可惜!

重新发现北市交  英雄将再起

马八与马二动用多个合唱团,展现国内合唱团的蓬勃发展,除了舞台上的团员外,幕后的排练老师们群策群力,方得以让如此大编制的作品今日得以在国内不时被演出。年过半百的北市交,团员老中青三代皆具,可看到音乐界多年培养演奏人才的成果。音乐大环境的养成需要时间与各方人士的长期参与,在这三场音乐会里,得到了应证。

由于殷巴尔在国际乐坛的高知名度,随著他接下北市交首席指挥新闻的发布,让北市交在国际乐坛被报导,增添乐团不少知名度。藉著马勒的三首交响曲,殷巴尔激发出乐团原有的深厚底蕴,让老一辈爱乐者找回了久违的北市交,让年轻一代惊讶地发现,台北还有另一个交响乐团北市交,它竟然可以将马勒演得那么好。殷巴尔携手北市交,「英雄再起」应是可期待的。

注:

  1. 10月20日曲目为马勒第八号交响曲「千人」,10月25日(卫武营)27日(国家音乐厅)曲目为马勒第二号交响曲「复活」,11月3日曲目为《少年魔号》歌曲与马勒第四号交响曲。
  2. 为行文简洁,以下分别以国人习用之「马八」、「马二」、「马四」称之。
  3. 北市交将上下半年的音乐会各做成一本节目册的方式,已行之有年。或因单价较高,或因听众不习惯,销售量不大。本乐季亦以此种方式制作节目册,或因马八的好票房,或因节目册内容丰富,印刷精美,10月20日音乐会当晚,节目册很快售罄,晚到者只能向隅,是另一少见的情形。

 

文字|罗基敏 国立台湾师范大学音乐系教授

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