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话题追踪 Follow-ups 疫后解封,乐声回暖—2021-2022国际乐季扫瞄 德奥

慢慢起身,省思生命找回光明

在走走停停中,音乐界迎来了2021╱2022的新乐季,疫情的挑战仍然持续,如何在病毒夹缝中求生存,是各个乐团严肃思索的课题。在缓慢的步伐中,乐季的主题探索著生存的意义,或回顾过往于战争中被遗忘的一代,或透过贝多芬的音乐寻觅自我的价值。晦暗中陆续接任的新音乐总监带来了未来光明,斯特拉温斯基、莫里哀、E.T.A.霍夫曼的纪念周年也没有被遗忘……

在走走停停中,音乐界迎来了2021╱2022的新乐季,疫情的挑战仍然持续,如何在病毒夹缝中求生存,是各个乐团严肃思索的课题。在缓慢的步伐中,乐季的主题探索著生存的意义,或回顾过往于战争中被遗忘的一代,或透过贝多芬的音乐寻觅自我的价值。晦暗中陆续接任的新音乐总监带来了未来光明,斯特拉温斯基、莫里哀、E.T.A.霍夫曼的纪念周年也没有被遗忘……

您还记得生命初始的声音应该是什么样子吗?马勒第二号交响曲,无伴奏人声唱出「复活」前,在乐谱448小节上,提醒要相当「慢」,要能「伸展」!

停停走走,一年半来协调彩排演出准许与否,终于迎来2021╱2022新乐季。莱比锡布商管弦乐团所策划的2021「马勒音乐节」,也顺延到2023。在不同波段封锁下,乐团尝试各种直播,试图与观众持续密切连结等周边活动后,证实以「音乐」为核心的现场演出无法取代,但仍有三大挑战:首先是生存;再来是乐团本身的传统价值?最后是观众,在疫情当下,愿不愿意回来?要如何延续艺术传承的世代责任?

6月开启的演出,座位删减,调整空间音响和入场前快筛等后,售票大约只达四成,这是德国遇到的营运难题,甚至必须因此取消歌剧演出,因为观众仍然相当顾虑,密闭空间群聚,难敌大流行病毒的感染。「慢」成了必须接纳的课题,慢慢地重生,缓缓地重建,并回头看看,一个先前经历二战牺牲的、被遗忘的一代,为观众介绍这群1890年左右出生,1910年到大都会如维也纳、柏林、巴黎求学的丹麦(兰戛尔Rued Langgaard)、义大利(西尼加利亚Leone Sinigaglia)、犹太(托赫Ernst Toch)作曲家们,他们如何在国家主义盛行的现实阻挠下,去摸索、去定义「生」,柏林爱乐以此作为其2021╱2022节目安排的核心。

摸索「生」的定义,找寻传统价值

根据柏林古乐团(Akademie für alte Musik Berlin)统计,这个巡回驻站不同音乐厅的团体已因COVID-19取消了130场以上的演出,其中贝多芬诞辰250周年庆的音乐会,在2020年也大多无缘进行。维也纳交响乐团(Wiener Symphoniker)把贝多芬曲目延到2022年上演,这是劫难之后,一场乐团本身对自我价值觅寻的探索:聚焦于1814年的维也纳,维也纳会议后再揭幕的欧洲新秩序,拿破仑后的欧洲他们何去何从?贝多芬对于个人的「生」,甚至国家「兴亡」的定义,没有明确解答,但这一系列在明年初登场的整套交响曲,将在熟悉的作品中,陪伴观众回到历史轨迹继续探询「生命本质」。1808年开始,贝多芬为了生计,以作曲家的身分与维也纳剧院合作,为自己举办起所谓的募资音乐会 (Beethoven Akademie im Theater an der Wien),如今维也纳交响乐团就推出了这些历史音乐会中曾搬演过的曲目,于250年后一一再现。1814年也是歌剧《费德里奥》在多次改写与演出后、日益广受欢迎的关键年份,柏林国家剧院以此为新乐季开幕主场,剧中颂赞「崇高人性」,突显内心蕴藏的相互怜惜与悲悯,或许正是这个社会里一盏温柔的指引,为歌颂你我「共享的自由」而「共生」。

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