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巴塞尔室内管弦乐团演出贝多芬第三号交响曲《英雄》的表现令人惊艳。(善淉艺术 提供)
演出评论 Review

结实有力 典雅大器

当晚的演出是笔者多年来在台湾听过最精采的古乐器乐音乐会,结实、有力、不花俏,却气势非凡、典雅大器,弦乐减少揉音的使用,不强调华丽的音色而追求扎实的声音,使用演奏较为困难的自然号,呈现质朴的音色,双簧管强而有劲的独奏片段,在整场音乐会中显得非常耀眼,加上训练有素的声部重奏,不到四十人编制的乐团,却发出非常强大的能量,声音回荡于整座音乐厅。

当晚的演出是笔者多年来在台湾听过最精采的古乐器乐音乐会,结实、有力、不花俏,却气势非凡、典雅大器,弦乐减少揉音的使用,不强调华丽的音色而追求扎实的声音,使用演奏较为困难的自然号,呈现质朴的音色,双簧管强而有劲的独奏片段,在整场音乐会中显得非常耀眼,加上训练有素的声部重奏,不到四十人编制的乐团,却发出非常强大的能量,声音回荡于整座音乐厅。

亚历山大.罗马诺夫斯基与瑞士巴塞尔管弦乐团

4/5  台北 国家音乐厅

巴塞尔室内管弦乐团(Kammerorchester Basel,编按:由于人数超越室内乐编制,主办单位译为「巴赛尔管弦乐团」)对台湾的乐迷来说应该是陌生的,音乐会当晚应该有不少人是冲著指挥安东尼尼(Giovanni Antonini)而去。这位著名的义大利指挥是著名古乐团「和谐花园」的创始者,也是著名的木笛演奏家。近年安东尼尼除了与巴塞尔管弦乐团合作,亦多次登上米兰史卡拉歌剧院指挥歌剧,是目前义大利当红的指挥家。此次来台,演出的是贝多芬第一号钢琴协奏曲与老掉牙的第三号交响曲《英雄》,但该团的表现令人惊艳,又见十八世纪下半叶的典雅与稳重,扎扎实实的声音与声部处理,呈现理性于外热情于内的贝多芬。

追求扎实的声音

当晚的演出是笔者多年来在台湾听过最精采的古乐器乐音乐会,结实、有力、不花俏,却气势非凡、典雅大器,弦乐减少揉音的使用,不强调华丽的音色而追求扎实的声音,使用演奏较为困难的自然号,呈现质朴的音色,双簧管强而有劲的独奏片段,在整场音乐会中显得非常耀眼,加上训练有素的声部重奏,不到四十人编制的乐团,却发出非常强大的能量,声音回荡于整座音乐厅。非常可惜的是,如此精采的音乐会,台下的观众却稀稀落落,甚为可惜。

瑞士当代作曲家马丁.耶吉(Martin Jaggi)的《乌鲁克》Uruk(2013),是一首无指挥的室内乐作品,声部的对应及似乎以音色为旋律的手法,让此曲呈现声堆的效果。乐曲进行中,第一排的团员拿出音叉轻敲谱架,成为乐曲旋律的一部分,即使中提琴团员不小心将音叉掉在地上,也不损此曲的意境之美。

C大调第一号钢琴协奏曲(op.15,1795)是贝多芬第一时期的作品,此曲充满了维也纳古典时期的典雅庄重,但廿一岁贝多芬的大器、强烈的野心与傲气已经显露无遗。乌克兰钢琴家罗曼诺夫斯基(Alexander Romanovsky)的演出,在一开始有些不稳定,但是在指挥的引导之下,进入到发展部之后独奏与乐团逐渐融合,也表现出应有的宽大格局与恢宏气势。第一乐章由指挥主导音乐的诠释,很清楚地感受到内在和声方向性所引导的乐句处理,钢琴家非常节制地使用踏板,使得钢琴的声音相当扎实,与以古乐演奏法的乐团融为一体,没有虚胖、花俏的声响,反而突显这位钢琴家细腻的音色及格局。柔情慢板的第二乐章,由钢琴家主导音乐的发展,恣意地展现音乐才华,有时会巧妙地利用踏板让声音在空气中回荡。他将外在的结构处理得非常有层次感,同时保持内在的节奏与和声律动,尤其以铺陈的方式到三分法节奏处运用律动将音乐推向高潮结束。第三乐章回旋曲当然是展现钢琴家技巧的乐章,细腻的触键及节制得体的踏板,加上乐团巧妙的配合,充分展现热情豪放的音乐性格。

霸气十足却典雅风格的贝多芬之夜

下半场《英雄》,以考证当时音乐的处理、运用极少揉音的弦乐与自然号,使这首名曲新意十足,似乎见到古典风格的画作。讲求均衡的乐句造就清楚的结构及重奏分明的声部,尤其是第一、四乐章的音乐织度声部纹理的处理,以及声音强弱层次的分明,完完全全是外放而扎实,也使得第三乐章的诙谐曲有著千军万马的气势,全曲是骨干结实、强而有力的《英雄》,是一场霸气十足却仍保有维也纳典雅风格的贝多芬之夜。

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