很早就意识到自己「会」编剧的胡锦筵，不只是把编剧作为人生梦想，而是以务实步骤让编剧成为自己的全职工作。从剧场到影视，他磨砺著自己的编创功夫，在日常对话中编织出戏剧性，如看似平静的水流不时激起涟漪、或涌动，他所追求的是，「剧本无论在哪发生，都想找到情感上的共鸣，以及那个普世价值。」
北车写作计划
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三缺一剧团 土地计划贰部曲《国姓爷之梦》
2021/12/3～4 19：30 12/4～5 14：30
2021/12/10～11 19：30 12/11～12 14：30
台北 牯岭街小剧场
如果说，有人在30岁左右决定辞掉教职，成为全职编剧；正面地想，会认为他为了实践编剧梦想，而放弃相对稳定的工作；也可以负面批评他不切实际，编剧工作真的能养活自己吗？
他，是胡锦筵。
30岁出头的他，是剧场与影视编剧。从大学毕业前夕开始书写剧本，在超过8年的时间里有稳定的剧本产出。27岁那年从研究所休学，至高职任教，3年后离职，然后完成研究所学业，开始担任全职编剧，并于2018年跨足影视产业。但，胡锦筵其实很实际。拨了一下额上长发，他开怀笑说，知道自己想做编剧这件事情，所以必须获得足够资本。而那3年的教学生涯，正让胡锦筵存到一笔钱，现在才能更专心踏向从事编剧。
我是「会」编剧的
胡锦筵书写剧本的起点，是于中国文化大学就读时的毕业公演，改写莎剧《仲夏夜之梦》为《Libidomin》，将欲望与生命的本能置入现代生活与语言之中。当时的他，很单纯地感受到「写剧本是有趣的」，并且也开心地获得指导老师王友辉的称赞——王友辉说：「你一定要去北艺大继续念剧本创作。」这一刻，才开启胡锦筵的编剧生命。
他说：「（那时的他）好像就知道自己『会』编剧。」听著胡锦筵说出这句话，带点自信与执著，却没有半点傲气；我想，这个「会」应该有两层含义，一是他有这个能力可以写剧本，另一则是，他想让「编剧」这件事情成为自己要做的事情——梦想也好，工作也好。
不过，胡锦筵也苦笑说，自己与文学奖并无太大缘分（虽然还是得过几座）。由于无法像其他编剧能够成为「奖金猎人」，他似乎将自称的「失败」转了个念，而「为了演出而写」。因此胡锦筵近乎所有剧本都有演出纪录，如《台风走在预报前》（2016）、《还阳记》（2017）、《奠》（2018）、《大亨小赚》（2018）等，反而成为台湾剧场圈独树一帜的存在。
他更认为：「剧本要在演出后才完成。」既强调了「为演出而书写剧本」的目标，也是他通过每次演出重新调整、修改剧本的某种固执。以2018年就已首演的《奠》来说，这个剧本直至演出前，经历8、9个大幅度调动的版本。这段时期，是胡锦筵对于剧本语言书写的瓶颈期，终于在参与日本编导平田织佐的工作坊后，开始找寻「日常语言」的写作，借由随时录音，搜集与拿捏台湾人的说话习惯。首演后，他仍不放弃修改，直至2020年再发表读剧版本后，说出：「这个作品经历过数次的修改，对我来说，它现在已经是个完整的作品，不会再更动。」（注）
Profile
胡锦筵
国立台北艺术大学剧本创作研究所毕业，并以剧作家身分与阮剧团、莎妹剧团、盗火剧团及进港浪制作等合作。
2018年开始，与朴实映画有限公司签约，投身影视编剧⼯作。影视编剧合作对象包含李芸婵、施立与林亚佑。
近年剧场编剧作品有《消失台北》、《新！王冠度假村》、《夏天好美丽》等。