《荒野大镖客》、《教会》、《四海兄弟》、《新天堂乐园》、《铁面无私》……超过五百部电影的音乐，均出自他——义大利作曲家颜尼欧．莫利柯奈之手，八十一高龄的他，创作丰富多元产量惊人，将在五月底首度来台，指挥匈牙利交响乐团暨合唱团，在台北的小巨蛋演出他历年来的经典作品。对聆听他的电影音乐长大的乐迷，绝对是一次难得的机会，可以近距离亲炙这位打造影像与音乐完美融合典范的传奇人物。
台湾烟酒音乐飨宴—莫利柯奈大师电影音乐会
5/31 19：45 台北小巨蛋
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当颜尼欧．莫利柯奈（Ennio Morricone）从克林．伊斯威特（Clint Eastwood）手中接下象征终身成就的小金人时，我们从他那炯炯有神的大眼中，望见了些许湿润的闪光。在将近五十年的光阴，历经超过五百部作品的电影岁月中，感动的泪水是出自大师本人，而不是数以亿计听著音乐看著萤幕久久不能自己的观众，这或许是历史上的第一次……。
不管是商业或艺术，都得到肯定
生于一九二八年的义大利罗马，莫利柯奈九岁时受到爵士小号手父亲的影响，进入音乐学院学习小号课程。自他十二岁正式进入国立圣塞西利亚音乐学院起，廿世纪的古典音乐新品种，将会出现一位纵横乐（影）坛逾七十年的大师人物。
一九五四年，莫利柯奈从前辈作曲家佩特拉西（Goffredo Petrassi）手中接下了作曲的文凭，以义大利现代古典音乐作曲家自许，不仅相当程度地受到了约翰．凯吉（John Cage）的影响，更创作出数首号称义大利先锋实验古典音乐作品。但当路西安诺．萨斯（Luciano Salce）在一九六一年找上他，希望他为萨斯的新片Il Federale谱写配乐时，义大利从此失去了一个前卫作曲家，却送给全世界一位超过五百部的作品的电影音乐大师。
作为二十世纪最重要的发明，号称第八艺术的电影不仅改变了人类的生活，更彻底重写了艺术分类的准则。其中的电影配乐，更成为最能反映时代意义的音乐作品。在好莱坞席卷世界电影的浪潮下，莫利柯奈不仅是少数悠游于「坞内坞外」的作曲家，更是具有商业与艺术双重肯定的重要艺术家。他的音乐作品产量既多且精，风格多元却又独树一帜。二十世纪八○到九○年代是莫利柯奈的黄金岁月，《铁面无私》、《四海兄弟》、《教会》、《新天堂乐园》、《海上钢琴师》等重要作品不仅让影迷低回不已，电影原声带更是乐迷与发烧友心目中的重要唱片。而早期莫利柯奈与义大利导演塞吉欧．李昂尼（Sergio Leone）合作，由当时初露头角的克林伊斯威特主演的义大利式西部片，更是众多影痴心中的完美典范。
打造影像与音乐完美结合的经典
莫利柯奈作品中独特的渲染力一向为人称道。不仅能够烘托出电影画面中的氛围与意涵，独立演出甚至比电影更能说故事。他为《黄昏三镖客》所谱写的配乐在二○○九入选葛莱美奖名人堂，其中的〈The Ecstasy of Gold〉搭配主角搜寻宝藏的场景，与柏纳．赫曼（Bernard Herrmann）为希区考克在《惊魂记》Psycho中浴室谋杀场景所谱写的乐段，同被誉为史上最经典的影像与音乐的完美结合。
莫利柯奈囊括世界各大奖项无数，唯奥斯卡入围多次却始终无缘一亲芳泽。二○○七年的终身成就奖，算是影艺学院给他迟来的肯定。二○○九年五月，这位地位崇高的义大利电影配乐大师，在他高龄八十一岁时将首度来台，在指挥台上亲身率领匈牙利交响乐团暨合唱团，在台北的小巨蛋演出他历年来的经典作品。老骥伏枥志在千里，更何况透过电影与唱片，莫利柯奈的声名早就威震何止万里！义大利其实并没有少了一位前卫作曲家，作为二十世纪以降的新形式，颜尼欧．莫利柯奈在电影音乐上的成就，足以让他成为现代音乐的作曲大师。
越洋独家专访
莫利柯奈：我喜欢思考未来，而不是缅怀过去
在大师登台前夕，我们有幸以e-mail提问的方式专访到莫利柯奈，请他谈谈他的创作生涯、出历程以及作曲态度。
文字 李永忻
Q：身为本世界最伟大的电影音乐作曲家，您认为电影音乐到底是什么？
A：电影配乐是时代的产物。研究近代音乐的人一定会发现，电影音乐在我们这个时代是非常重要的一个领域，电影音乐不是交响乐也不是室内乐，它不是首歌也不是弦乐四重奏。电影配乐是所有音乐的总和，它是民族音乐、摇滚、爵士，一切的总和。电影配乐是我们时代的一面镜子，映照出时代的需求、缺陷与美德。这就是电影音乐在今天的意义。
Q：在你的作曲生涯中，哪件作品以及与哪位导演的合作经验是你印象最深刻的？
A：对我而言，我所写过的每首电影音乐都是难忘的经验，因为每次的经验都是不同的：包括与导演的关系，每部电影的独特性等等……。无论电影本身，或是我创作音乐时的状态，周边相关事务的条件，各方种种仿佛都融入在我每一次的创作之中。尽管，每次都是创作电影配乐，看起来是同一档子事，实际上每次的经验都是独一无二的。因此，我真的很难说哪位导演或是哪首曲子，是我记忆中最深刻的：每一次过去经验的累积，才造就了现在的颜尼欧．莫利柯奈！
Q：您认为您的作曲生涯可以区分为哪几个阶段吗？你如何做出分隔？每一个阶段所代表的意义又有什么？
A：我创作生涯是不是有不同的阶段，一定有，只是我自己不知道。
我觉得每创作一部电影音乐，都让我的生涯往前一步，每一次经验都为我的人生留下影响。因此我不能说我的人生轨道是否可以用一阶段一阶段来区分，像是某一点划分了前后历程的分野。也许在我人生途中有很多点都是关键，但这些点并非独立，而是随著时间演进，整体有机地相融合成为之后的音乐养分。因此，没有哪个时间或哪次经验可单独划分为里程碑。这么多电影加在一起，我才一直有所进步。
Q：当创作一段电影需要的音乐时，可否描绘一下您创造的过程？您在导演与电影的合作挑选上，有没有什么特定的准则呢？
A：首先我得要说明的是，电影音乐不是一个「改编自电影」的音乐，而是一个「运用在电影」上的音乐。因此，电影音乐是独立于电影，又同时指涉于电影的一个作品。
我试著这样解释吧：跟导演讨论过后，我会开始「思考」这部电影，作曲的灵感也在这思考的过程中迸发。但我必须强调，这整个作曲的过程都是独立于电影之外的，因为我在创作的过程中不会去看这部电影──我是看完电影之后去想像电影，并据此写出音乐之后先录音下来。至于作品之后要如何与电影画面搭配，则是取决于音乐的长度及电影画面的长度。这是电影配乐工作的标准程序。
我不挑选导演，而是导演来挑选我！当他找上我，我再来决定要不要跟他合作。作曲家是不选导演的，反之亦然。导演选的是适合这部电影的作曲家，这之间没有什么特定的准则。
我通常不会预设立场，也会广纳各方的意见。尽管经过多年的经验后，我现在挑选工作伙伴的确是比较谨慎一点，同时我也会考虑自己工作与休闲时间的分配。通常我会选择我喜欢的导演合作，就算是年轻导演也没问题，也可能单纯是因为我信赖对方，或是这位导演已有过许多作品，所以我知道他是位值得合作的对象。
Q：你空闲的时候听音乐或看电影吗？你喜欢听哪种音乐与看哪类电影？你心目中最伟大的音乐作品与电影作品分别是什么？
A：我在家通常不听音乐。只不过有时一些即将发行的CD，我想知道观众的反应，会放出来听听。因此，就算我在家里听音乐，听的也是我自己的作品。此外有时一些作曲家、音乐家，会拿他们的作品给我，希望给些意见，我也会听听。
至于我喜欢什么音乐？只要是写的好的音乐我都喜欢。我不特定偏爱哪种类型的音乐或某一首曲子。流行歌曲、交响乐或室内乐都好，我几乎没有什么特定的偏好，重点还是在于它写的好不好。也就是说，这个音乐是否真正传递出讯息；或者没有什么特定讯息也无妨，但一定要写得好。
Q：谁是您心目中最伟大的作曲家？他的哪件作品是您最喜欢的？为什么？您觉得哪部电影的配乐最适合这位作曲家发挥？
A：我没法子回答第一个问题，因为我的专业，我本来就应该熟悉所有的作曲家。以我自己而言吧，我的专长是作曲，不是拍电影或写剧本，我的作曲风格可以适用于任何类型的电影。我曾为许多不同电影作曲，西部片占了我所有作品的8%，我也为惊悚片、时代片、爱情片、政治社会影片作曲，各种类型都不同。要是我只为特定一种类型的影片作曲，一定会感到无聊。所有这些影片配乐的经历帮助了我建立出属于自己的风格，不同的经验会给作曲家不同的想法灵感创作。
Q：可否谈谈I.R.TE.M（Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale）？
A：I.R.TE.M是音乐戏剧研究机构，是个非营利性的组织。包含我在内共有四位人士创办了这个机构，我们无偿地拿钱出来成立这个机构，目的是研究戏剧音乐的活动与发展。
所谓戏剧音乐，研究的对象必然包含了电影音乐与各种当代音乐的相关活动。我们这机构拥有丰富的CD与DVD收藏。纽约也有一个类似的机构，拥有整个大楼。不过我们不同，这个机构是有好几个房间，可以在里头研究、开会或聆听罕珍的CD收藏。任何听众不必花钱买就可以在这里欣赏CD。只不过这个机构不是每天开放。
不过现在因为金融风暴，赞助愈来愈少，这个机构也很可能因此关门。
Q：当您指挥乐团演出自己的作品时，在舞台上演出和为电影录音时，您在指挥上会有什么不同？您期望自己的音乐能与观众发生什么样的互动？
A：电影音乐必须与影像连结，因此在为电影录音时，身为指挥必须配合影像的需求。
当演出不是为电影录音，而是在舞台上演出时，我的音乐便脱离影像存在，也因此音乐会有自己的生命。这个时候，身为指挥家的我，在诠释上更为自由庄严。我可以依自己想法在我想要的部分加速、减弱，甚至可以反过来以音乐来给予原先那部电影属于我自己的新诠释。因此，一种是配合影片需要的演奏录音，另一种则是自由的表演。
Q：可以谈谈您未来的计划吗？如果生命可以重来，您会想换个不同的职业吗？
A：我从来没想过这问题。我不知道我未来的计划是什么。不过我现在正进行的是为导演托那多利（注：Giuseppe Tornatore，《新天堂乐园》、《海上钢琴师》、《真爱伴我行》等片著名义大利导演，同时也是莫利柯奈的长期合作伙伴）的电影《Baaria》进行配乐的创作（注：预计二○○九年秋天上映）。我也还有其他工作正在进行，不过我不太知道这些电影片名。
通常我不太会去回想已经发生的事情，我喜欢思考未来而不是缅怀过去。