在台湾看戏的感受，跟在其他地方很不一样，整个社会像一个大家庭。我们不是单看某人的演技或舞台效果，而是一个家庭中有人要说话了，大家一起来听、来共同讨论。精致的演出自有其绝对的价值（如《推销员之死》），但总像透过橱窗看展览。前几年受欢迎的戏都是能提出生活在台湾的态度，而又有艺术价值的。看戏变成很多家庭的日常活动，观众跟著这些戏一起成长，这些戏也帮忙塑造了台北人的意识。以后要了解这个时代的人如何生活，可能戏剧创作可以找到许多答案。
前几年创作环境出奇地好，只要有作品，都有机会发表，不论大小剧场，观众都非常支持。如今客观条件日臻完备，文建会的补助条例、国家剧院的实验剧展……可见政府已经拿出了诚意，问题是场地荒阻滞了生机。大、小剧场都日益减少，国家剧院档期供不应求；一向是舞台剧最重要场地的艺术馆又改变作法，不受理七天以上的演出（周六要给票友唱戏），使得专业演出无法进驻。我们不止需要国家剧院一个「巨蛋」，不论艺术人口、国外交流、以及国内的创意呈现，至少还需要十个剧场的发展空间。
（阎鸿亚 采访整理）
