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关于爬墙壁(Companhia de Dança Deborah Colker 提供)
特别企画 Feature 舞台奇观制造者╱《舞梦.巴西》 黛博拉.寇克亲口解密

《舞梦.巴西》奇观幕后

一整片攀岩墙上,舞者仿佛漂浮空中般舞动;另一幕,舞者僵硬著身体,如木头人般跳舞;这一景,台上出现巨大的轮子,舞者攀附其上随之旋转舞动……种种超乎想像的肢体挑战,是怎么办到的?编舞家寇克又是怎么构思出来的?

一整片攀岩墙上,舞者仿佛漂浮空中般舞动;另一幕,舞者僵硬著身体,如木头人般跳舞;这一景,台上出现巨大的轮子,舞者攀附其上随之旋转舞动……种种超乎想像的肢体挑战,是怎么办到的?编舞家寇克又是怎么构思出来的?

2017新舞台艺术节─寇克舞团《舞梦.巴西》

10/7  19:30   10/8 14:30 台北 国家戏剧院

INFO 02-27835866

关于爬墙壁

我想突破一个剧场的框架,为什么舞者只能在二维的舞台上表演,为什么不能是垂直的呢?我要突破自己,我要突破既有的肢体表现框架,我要带给观众新的想像。就像我们生命中都需要给自己一些挑战,对吧?

然后我就直接实验了,我订制了一面钉满把手的墙,请舞者们试著在墙上跳舞!我必须说,在一九九五年那时候,这很不容易,大家都说我疯了,说这个不是舞蹈,舞者们很害怕,甚至哭喊说这不可能办得到。我说你们不行那我就自己来!我自己来示范!我自己来跳!我年纪比大家都大耶!其实这就像小孩学走路一样,刚开始一定会害怕跌倒。这很正常,当你打破成规而创造出了一个新的典范(注1)、新的思维模式,一定会遇到阻力和挫折。但我鼓励大家一定要克服它,一定要战胜它,登上了墙就能看到不一样的视野,我们一定会赢得观众的喝采,我们一定能将不一样的舞蹈呈现给世界。

在墙上表演其实需要控制的是自己的呼吸和力道,如果用太多力,气力放尽了就会掉落。有趣的是,在墙上跳舞跟古典芭蕾很像,需要精准、技术、平衡、和力道控制,那是很不一样的技巧和训练方式,在舞蹈世界当中几乎是不存在的,我们需要当先锋,去开拓这个新境界。

关于Velox后半段

通常,我先有一个想像的画面或大胆的想法,然后马上产生实现它的欲望,并不是直接从具象的攀岩运动、室内、户外运动之类的想法出发,而是单纯从我个人的好奇和探索新事物的冲动出发。我有一天看到小孩们在玩迷你足球台(注2),我就想让舞者们成为台上的木头球员,然后用机械式的动作去玩球。这段的音乐选择了森巴,森巴是一种让人尽情摇摆的音乐,跟机械的动作截然相反。然后我也融合了庶民舞蹈(注3),巴西是个人人都喜欢跳舞的国家,这对我们来说很重要,我要描绘出庶民的生活、街头的样貌。就像功夫一样,是运动、是竞技、是舞蹈、是文化底蕴、更是一种哲学。这段作品就像是这样,庶民文化是围观的,是共同的,是表演者和观赏者来自深处的共鸣和连结。

关于轮子

这个旋转轮子其实是从迪士尼乐园得来的灵感。我在创作攀岩墙的时候,我让舞者们在垂直的空间上移动而打破了经验法则,在这里我则想尝试去挑战重力的物理法则。当你一头栽入这种打破法则的状态中,你就会找到新的答案。旋转的轮子跟固定的墙面是很不一样的,你在轮子上无论做什么动作,轮子都会给你一个反作用力,就像在儿童乐园当中的跷跷板一样。舞者们在这当中也是很危险的,他们需要非常专注、需要有高度自我感知,但我并不是想要追求刺激与风险才创造这个作品,我想要质疑地心引力,我想要挑战自然法则和经验法则,我想要探索自我的冲突性和各种肢体形式的拮抗性,像是轻盈和力度之间、张力和松弛之间、缓慢与速度之间、平衡与失衡之间,各式各样的对比和冲突。舞者永远在重力场当中找平衡,而我对抗著地心引力就是在对抗这种平衡。如果在月球上,引力就不同了,那肢体的平衡感和重量感也会不同,这都是我有兴趣的,这就是舞蹈嘛,不是吗?

注:

  1. 原文为葡萄牙文:paradigma。在寇克的口语情境中,特别采用葡萄牙文而非英文直译的paradigm,当是这两字在寇克认知中有意义层次上的差别。
  2. 迷你足球台在巴西非常受儿童喜爱,一般正式称呼是futebol de mesa,但寇克特别介绍在她的家乡里约,人们称之为totó。
  3. 原文:Quotidian Movements。
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