山峸製作設計很熱血，數小時的訪談，成員們憂慮產業結構，憂慮同業生計，言談不離「改善工作環境」、「留住產業人才」，衝勁十足。恍惚間，我想起今年4月1日，這個由袁浩程號召劇場設計系畢業的同窗顏尚亭、吳重毅共同創立的劇場空間設計、製作團隊，在官方FB發了一則貼文，宣布成立「山峸藝術集團」。
潛入舞台布景的無中生有基地
01 因倉儲需要成本，一般劇團演出結束，道具大多半賣半相送，2020年疫情期間，山峸首度將倉儲整理完工，在今年5月疫情升溫前，此道具間已可靠租借費用自給自付租金。道具出租間有繪景的木頭、花磚、水泥等材質的背板，都是過去演出所留下的布景，留待未來循環使用。
02 木工廠、繪景工廠緊鄰山峸製作設計的辦公室，設計師與技師可密切配合。袁浩程說，此法比照北藝大劇場設計系的空間配置標準，木工技師完成造型後，直接推到隔壁，請繪景師上色，不僅省下時間、交通、搬運成本，也讓溝通更有效率。
03 山峸設有設備齊全的的塗料工廠，一整櫃的特殊色，每色基本儲備3罐塗料，整櫃成本約莫5萬，袁浩程說：「這是我們以前的夢想，很想要什麼噴漆都有，試色就很方便。」他們曾接過指定了近50種色號的專案，繪景師耗時數日調配出精準的色調，歷經層層工法，調漆、稀釋、平塗、上光，得精準確認顏色才能進行繪製布景。
04 透過自製滾輪，繪景師調整漆的厚度、滾輪的吸水量、施力度，以呈現不同的畫面顆粒，繪製出不同的質感。吳重毅、黃金燕指出，不同形式的滾輪可以做出不同的質感，他們通常利用垂手可得的碎布，靠手感捆綁出不同的滾輪造型。
