今年的台灣國際藝術節，王嘉明借諾貝爾文學獎得主、加拿大女作家艾莉絲．孟若（Alice Munro）的作品篇名《親愛的人生》作為演出名稱，他計畫改編孟若，將幾個不同的短篇故事，串接、混揉成一個晚上的演出，那將會是什麼景象呢？於是，我們邀請將孟若稱為「最鍾愛作家」的李維菁，與王嘉明一同聊聊，在深究孟若、改編重寫的路程上，有什麼需要注意的事項、給孟若迷的小叮嚀，以及如何在字間行外，讀出那些她選擇不說的事。
2018TIFA 莎士比亞的妹妹們的劇團《親愛的人生》
3/23～24 19：30 3/24～25 14：30
台北 國家戲劇院
INFO 02-33939888
Q：這一切是怎麼開始的，能否與我們說說，為什麼是孟若？
李維菁（以下簡稱李）：對呀，我也想知道你為什麼喜歡她、為什麼挑她？
王嘉明（以下簡稱王）：其實我有時候選東西不是看過之後選擇的。譬如說《理查三世》也不是那種我好想做、而去做；甚至有時候，我還不見得看過那個劇本。不能算是因為我喜歡這個小說，所以要來改編、要演，反而我常會因為一些機緣、一些感覺，指向了我選的那個，往往是這樣的。
這次一方面是因為短篇，一方面也可以從契訶夫說起——我前一齣戲把《一九八四》和《三姊妹》放在一起（那真的也是搞死我自己），當時在一句一句改編、一邊在看他的邏輯，整理裡面的東西，就會看見裡面有很多「狀態」，複雜地交織著。我就想做短篇小說試試看，在劇場裡面做短篇會是什麼樣子？我們看到改編短篇小說，可能一次一篇、兩個小時演完。加上劇場有種很特別的時間感，不能像小說或電影那樣快接，那如果要把四個或更多短篇小說，放在一起演會是怎樣？關於做短篇的樣子和對於契訶夫作品的那種感覺，兩兩加在一起，當然也包括日常生活的這個部分，方向就很剛好往孟若這邊。
李：要說短篇小說的話，契訶夫到孟若中間還有很多人耶。
王：不是都有那種廣告語，像是「短篇之王」什麼的嗎，可能就是這樣吧……（其實我也是有點不知死活）
李：試試看。
王：好，就是她了。那時候我其實也沒看過她所有的作品，也不能說是有仔細地讀過孟若，只是看了一篇、兩篇，就決定做了。
李：剛開始看的時候，感覺怎麼樣？
王：老實說，我很難讀進去。一部分原因是我看小說的速度本來就比較慢，哲學還快一點，推理小說就另當別論了。剛開始總有一種看不完的感覺，所以就變成：那我該怎麼開始，要怎麼透過這些跟自己對話……慢慢去找到那個路徑。旅行的時候帶著想說要做功課，結果就……
李：她不太適合旅行看，可能要在家裡窩著。
王：對，就是要找到一個狀態才可以「殺」進去，後來就覺得尋找這個狀態也蠻有趣的。後來就看比較快了，雖然每一本我都有，但就是每一本裡先挑個幾篇，加上我記性也差，就跟戲劇顧問周伶芝討論一下，最後集中在四本裡面。
李：你現在挑了哪幾篇？
王：譬如說《親愛的人生》裡的〈採礫場〉、〈火車〉我覺得很有趣，〈湖景〉是一開始也很有趣，可是不一定用得上，或許也會試試看加進〈夜〉；還有《太多幸福》的〈空間〉——可能會以〈空間〉為主，其他還有像是〈虛構〉。
李：〈火車〉我也覺得很好。〈空間〉也很棒呀，棒極了！毛骨悚然，卻又很美麗唷。但是你要小心翻譯上的問題，不只是文字有誤，有時候意會上的錯誤也會導致翻譯錯誤。可能需要上網查一下原版，或是比對不同的翻譯版本。她是一個結局很重要的作家，也超會寫結局的，可是常常結局都容易被翻錯。就像“for dear life”的用法那樣，在生命最後的關頭說“for dear life”是有嘲笑意味，而不是因為思念什麼才「給親愛的人生」，這樣就不像她了。
有兩本是真的很厲害的，是以前張讓翻譯的《出走》和《感情遊戲》，那時候還沒有人在翻譯孟若，不過現在都絕版了，有一次去二手書店看見只剩四本，就一口氣全部買光。《感情遊戲》（現在的翻譯版本是《相愛或是相守》）也有改編電影，這本應該是「史上最強」的，每一篇都強。
