今年五月底，驫舞劇場陳武康與泰國舞蹈家皮歇．克朗淳（Pichet Klunchun）歷時三年的跨文化「共同謀逆」之作《半身相》在雲門劇場演出，謀逆事實包含：演出中穿插演後座談、真正的演出結尾交由隨機觀眾Call Cue、明明是習舞多年之人卻疑似「沒跳什麼舞」……等等，評論兩極比南北極還遠！
這次劇場約會媒合了專業創作者與Pro級觀眾：《半身相》看了五場、擔心「對談資訊不對等」的驫舞劇場團長（a.k.a陳武康忠實粉絲）蘇威嘉，與近五年開始觀賞台灣劇場的科技業工作者李知懃，藉著《半身相》展開一場不知會「針鋒相對」或「頗具共識」的談話——雖說兩人不約而同穿著藍色上衣出現，大展默契，但，當話題來到李知懃進劇場前還是「搞不清楚這演出要幹嘛」，以及蘇威嘉曾暗暗質疑陳武康「難道整個人生放棄了嗎？」時，我們彷彿獲得了關於這部爭議之作的其他拼圖……
鄒欣寧（以下簡稱鄒）：兩位今天才第一次見面，請來個約會前的自我介紹吧！
蘇威嘉（以下簡稱蘇）：我是威嘉，人稱「舞蹈界最靈活的胖子」。從小被媽媽送去學跳舞，所以一開始很討厭跳舞，直到一位老師開啟了我內在芭蕾王子的靈魂，就下定決心要成為王子。但是，在成為王子的路上遇到了絆腳石陳武康，就一路一起長大，做了驫舞劇場。換你。
李知懃（以下簡稱李）：我叫知懃，國中的時候開始接觸舞蹈，參加學校的舞蹈社也參加校外舞蹈團，所以有機會在很青澀的時期就參加巡演、公演。喔！我是馬來西亞人！中學畢業之後，一度想成為舞者，陰差陽錯來台灣念了風馬牛不相及的園藝系，但還是參加著台大舞蹈社，雖然是蜻蜓點水，畢業後到新加坡工作十幾年，最近幾年才又回到台灣，成為一位熱中看演出的觀眾。
蘇：舞蹈社，難怪！剛剛在戶外拍照的時候，我看你拉筋比我還開……
李：哈哈哈，對對對！
鄒：首先我想知道，舞蹈最吸引你們，以至於你們到現在都不放棄的原因是什麼？
李：這個很容易說。我小學唸男校，認識隔壁女校的一個女生，現在我們也還是很好的朋友，她當時學芭蕾，氣質很吸引我，後來念中學正好同班，她帶著我進入舞蹈社和外面的舞團，我們在學舞之中就建立了革命情感。不過第一年我其實不敢進舞蹈社，因為舞蹈社的女男比例幾乎是9：1，很多同學也會對舞蹈社的男生帶著異樣的眼光。但是到了年底我去看他們公演，還是覺得要是能具備那樣的表演技能，真的很了不起，就鼓起勇氣在第二年參加舞蹈社，成為裡面五支手指頭數得出來的男生。老師們也稱讚：「這個男生條件很好。」其實男生就那幾個，條件好也不難啦。
鄒：是說你筋開腰軟的意思嗎？
李：對啊，我常常跟朋友臭屁說我腳背很漂亮。
鄒：要不要現在請威嘉來鑒定一下？
蘇：不用，我自己沒腳背！不過我小時候也是因為女生的關係才跳的，有一段痛恨跳舞的時期，也是因為女生，因為都被女生欺負。
李：那時候你們男女生比例是怎麼樣？
蘇：整個舞蹈社只有我一個男生，所以她們會說：「不要跟男生同一組跳舞，會生病。」
鄒：這是霸凌吧？
蘇：算吧，這在那個年紀是蠻大的挫折，直到後來遇到好的老師，才真正開啟了對舞蹈本身的慾望，國中下定決心要跳一輩子的舞，家裡也沒有反對……直到我做舞團之前才反對，哈哈，我爸媽說：「你這麼胖，才不會有人找你跳舞，你會餓死。」其實他們都知道環境不好。
李：他們現在還會講嗎？
蘇：還是會啊，不過聲音會漸漸不見，舞團十四年了，他們也看到（我們的成果）了。話說回來，舞蹈讓我放不下的原因是，跳的當下會讓你忘記所有的煩惱，你會得到快樂；編舞的重點也不是要讓別人看見什麼，而是種很純粹的手作感——你知道你做出來的，是一件會不見的東西，但是它會有一部分留在人心裡一輩子。
蘇威嘉
關於我：我是一個只會被脂肪阻礙到動作而不會阻礙我決心的舞蹈人。
尋求怎樣的劇場關係：身為觀眾時，進劇場時的萬千變化與想像讓我在裡面載浮載沉，茫得很過癮。
想對劇場說的一句話：感謝您全面式無差別待遇的包容。
李知懃
關於我：馬來西亞華人。劇場愛好者。
尋求怎樣的劇場關係：藉由劇場時空重現生命的共同記憶與期待。
想對劇場說的一句話：貫徹優質不譁眾的跨域多元創作，綻放當代藝文萬花筒。