去年歲末的最後一票好戲「第二屆小劇場戲曲節」，匯集了京、崑、梨園戲、河北梆子、川、楚、粵等七個劇種，共有十一場演出。泉州梨園劇團復排的《劉智遠》、《朱文》、《朱買臣》三齣南戲殘本，即便有語言上的隔閡，但也找到上海知音。而上崑的《傷逝》、《四聲猿．翠鄉夢》，老生王珮瑜製作、京崑合演的《春水渡》，從體裁主旨和舞台樣態來看，最能接近小劇場的意念。
作為經貿實力遠播的大都會，上海也擁有無可比擬的國際面貌，相對娛樂休閒顯然也發展迅速，每逢秋季固定舉辦國際藝術節，一連數月，可說是戲節不斷好戲百出。歲末年尾最後一票好戲——第二屆小劇場戲曲節（以下簡稱小戲節）開鑼演出，如果是想接觸傳統又怕門檻內涵過深不敢涉入，新觀眾選擇小劇場系列的新編戲曲，倒是不錯的經驗。今年的小戲節匯集了京、崑、梨園戲、河北梆子、川、楚、粵等七個劇種，共有十一場演出；去年台灣國光劇團曾經推出《青春謝幕》，但今年海外劇目無一參演。這次能觀賞泉州梨園劇團搶救復排出的《劉智遠》、《朱文》、《朱買臣》三齣南戲的殘本，本地鮮少見到的楚劇，感受玩笑鬧趣的地方戲，還有河北梆子《喜榮歸》，這是一齣考驗人性悲憫的新編作品。
梨園中的梨園戲
去年小戲節的《御碑亭》令觀者念念不忘，應該說從前幾年《大悶》推出後，福建梨園戲在上海找到一群的知音，儘管有語言上的隔閡卻無欣賞上的障礙，小梨園流派的傳統劇目《劉智遠》，位列四大南戲之中，和其他劇種的《白兔記》相去甚多，留有許多宋元南戲的古樸樣態，以喜見悲情的特殊表現觸動觀者，其中的《井邊會》堪稱「三可」——其中咬臍郎之可愛、小軍之可笑、李三娘之可悲，不同於西方笑料，體現真實人情的悲欣交集。
《朱文》現存三折，是明代《永樂大典》中所載「宋元遺篇、海內孤本」，被譽為梨園作為南戲活化石的重要見證，濃烈閩南特色的《朱買臣》作為上路流派劇目的嘴白戲，沖淡了逼休悲戚不同的處理，其中大量的泉州俚語，劇團貼心安排講座，普及泉州俚語，足見有心經營台下方得知音。
崑曲大出手
幾大崑劇團中，上崑的角色和劇目向來是領先之勢，本屆的小戲節，貢獻了數部劇作，《傷逝》、《四聲猿．翠鄉夢》及京崑合演的《春水渡》，從體裁主旨和舞台樣態，最能接近小劇場的意念。
首演於十三年前的《傷逝》改編自魯迅小說，主演依舊是原班人馬，小生在現代戲中未有可以借鑑的參照原型，主演者黎安轉化戲曲中的動作，淡化台步的程式規範與生活化相結合，以圍巾套用水袖見證了愛情的曙光，燈光的頻閃應用於慢動作，使得爭吵情節既有鑼鼓點亮相的展示，也有回憶的追思感。
京劇坤老生王珮瑜，以個人品牌「瑜音社」製作《春水渡》是本屆唯一的委約作品，探討法海和許仙兩人的互渡關係，上崑的坤小生胡微露首度跨界小劇場，功底紮實又超越了固有的角色塑造，兩個男性的故事，卻由兩位女性來演繹，而且京崑同台唱和，探討沒有愛情的《白蛇傳》，純情的青年遇上好事的老頭，渡人者卻被人渡，法海見不得人間恩愛，履勸許仙不成，最終勘破頓悟，決心再入紅塵修行。劇情難題將許仙置放在水漫金山的困局上，走或留、人與妖、決定和否定、父權擁護者和愛情的搖擺、京劇的高亢、崑曲的舒緩……不同角度穿梭台上的超大鏡面中，輪迴的寓意深遠，時間卻力有未逮。誠如黎安所言，新編戲讓人了解傳統可以千變萬化，傳統功夫不缺，小戲節方能旺盛下去，許多只看小劇場的專屬看客，因與《春水渡》結緣後，開拓了京崑的接觸面，這也算是另一種戲緣互渡吧！
