預視未來一年所將策劃推出的表演，我自問：是否該突破過去的慣性？又或者該跟熟悉的藝術家，深入探索一直以來專注的議題。
預視未來一年所將策劃推出的表演，我自問：是否該突破過去的慣性？又或者該跟熟悉的藝術家，深入探索一直以來專注的議題。或許我是一名保守主義者。我就是沒辦法忘卻這九年來帶給我精采時光的表演者，以及他們每一場完美的演出。
四把椅子劇團《叛徒馬密可能的回憶錄》由簡莉穎編劇、許哲彬執導。同志議題與愛滋歷史常常會被做成一道滿溢感傷的好菜（但也可能是場災難）──儘管感傷並非四把椅子的風格。二○一○年，四把椅子所推出的《等待窩窩頭之團團圓圓越獄風雲》，就是齣關於團團與圓圓共謀脫逃台北動物園的純喜劇。編劇簡莉穎隨後替四把椅子的作品又添增不少悲劇色彩，讓劇團能夠帶給觀眾更多向度的情緒。《賓士車三姊妹》即為一例。《叛徒馬密可能的回憶錄》旨在探討雞尾酒療法發明以來所產生的『新常態』，料將再度強烈挑戰觀眾感官。
先前我接連看了蘇文琪所推出的三齣舞碼：《Loop Me》、《ReMove Me》及《WAVE．城市微幅》。蘇文琪在我腦裡留下的印象不只是來自場景，燈光及音效所帶來的強烈意象，更是我身體當受到科技與機械的撞擊時所產生的反應。當今具有能力創新語彙的舞者與編舞者著實不多，但我深信，蘇文琪絕對是其中最耀眼的一位。受到分子物理學及文琪駐村法國經驗的影響，《全然的愛與真實》Unconditional Love and Reality將賦與「身體語言學」一個全新的面向。
當我們提及語彙。葡萄牙傳統的法朵（fado）除了是種充滿悲劇色彩與強烈企盼的優雅的歌曲表現形式外，更是種獨一無二語彙。在今年許多來自國外團體的表演中，我特別期待看到法朵天王卡曼尼（Camané）的演唱會。新生代法朵男聲代表卡曼尼替法朵這種傳統葡萄牙音樂注入了一股不可思議的能量：分離，哀傷，鬼魅般的眼神，以及憂愁的回憶。這一切經過卡曼尼處理以後，全成了一聲新鮮的詠歎。（中文翻譯 葉炫伽）
