PAR 表演藝術雜誌

看到「灰姑娘」三個字，聯想到的必定是舞會、王子、神仙教母、玻璃鞋……所有人都能描繪那夢幻的場景，但也都對那童話與現實的距離心知肚明。然而，愛情故事總是千年不變，誰說夢想，不能再靠與我們靠近一點？

說是變奏  其實忠於原著

膾炙人口的歌劇《灰姑娘》La Cenerentola是義大利歌劇大師羅西尼的傑作之一，一八一七年首演後便成為歌劇院的常演劇碼。適逢首演兩百年，全球知名歌劇院與交響樂團皆紛紛推出此作，而一年一度的兩廳院歌劇工作坊也藉機號召國內優秀歌手參與盛會。雖說這次節目以「灰姑娘變奏曲」為名，但事實上，內容卻完全是忠於原味。因為在羅西尼的筆下，原本神仙、南瓜的情節和場面，完全改寫成為一部充滿人情味的抒情喜劇。童話裡灰姑娘遺留的玻璃鞋改以手鐲作為信物，狠心的後母變成壞蛋繼父，神仙教母則以一位具有智慧的哲學家代替。如此的轉變，不僅更貼近平民百姓的生活，據說原因之一是由於當時義大利的社會風氣保守，認為女孩在公共場合、尤其是舞台上脫光了鞋子露出纖足過於不雅，因此才有這樣的結果。

當然，歌劇成功的原因並不只在劇情，而在作曲家的寫作功力。羅西尼以創作喜劇聞名，他的喜歌劇機智明快，曲風自然典雅。當年廿五歲的他創作《灰姑娘》前後只花了三週就完成，流暢的節奏與音樂性，搭配著妙筆生花的配器，讓聆聽者感到暢快淋漓。尤其那信手拈來的旋律及神來一筆的逗趣，不僅處處顯出他高超的創作技巧，更是讓音樂與劇本完美結合，相得益彰。

又遠又近的年代  現實又童話

今年歌劇工作坊首度邀請活躍於亞美歐樂壇的徐惟恩回台擔綱指揮。目前任教於香港演藝學院音樂學院歌劇及聲樂系的他，具有鋼琴家、指揮家、作曲家、管風琴家、大鍵琴家、聲樂指導等多重身分，廣受大紐約地區邀約指揮多齣歌劇。二○○九年創立紐約口袋歌劇團後，陸續推出的劇碼獲得紐約知名樂評家極力推崇，是位相當傑出的音樂人。

在導演佩塔．穆勒（Petra Müller）的設計下，這次演出場景轉為一九五○年代。同樣會有王子、灰姑娘、兩位壞姐姐等角色，但繼父的職業是影視圈經紀人，有兩個懷有明星夢的女兒。王子派出去暗中尋找善良女孩的乞丐，化身為別家公司的導演，灰姑娘的華服則是王子的哲學家導師替她準備。眾所矚目的舞會，則變成有豐富投影輔助的電影發表會。導演研究發現，《灰姑娘》劇中的要角事實上都是羅西尼曾經接觸過的真實人物，因此她設法回溯原始概念，讓這個嬉皮、貓王、校園髮型等離我們有點遠又有點近的時代，充滿著鮮明的視覺色彩，卻又帶著一點童話的指涉。

繼父與壞姐姐的負面形象，突顯了灰姑娘無私的美德與純潔的心靈。羅西尼在溫馨浪漫的童話中，加入了笑料與喜感，但也多了一份批判。而貫穿全劇的哲學家經常跳出舞台框架，像是旁觀者，透過他的雙眼我們終於了解，經過了一番轟轟烈烈的過程，落幕後卻什麼都是虛假，唯有王子與灰姑娘拋棄世俗眼光找到對方，才是唯一的真實。