PAR 表演藝術雜誌

荷蘭阿姆斯特丹劇團與享譽全球的國際知名導演伊沃．凡．霍夫（Ivo van Hove）第三度訪台，帶來的是劇團代表作《戰爭之王》Kings of War，作品改編自莎士比亞歷史劇《亨利五世》、《亨利六世》（共三部）及《理查三世》，將全部五本劇作，濃縮成四個半小時的舞台演出，依序呈現以上三位君主和其中奪權掌政的愛德華四世、最後奪下皇冠的亨利七世等五位英國國王，經歷英法戰爭、玫瑰戰爭約七十年間的故事。舞台上有不少熟面孔：《奧塞羅》Othello中的漢斯．凱斯汀（Hans Kesting），飾演惡名昭彰的理查三世——他在《戰爭之王》中的演出，為他奪下二○一六年荷蘭的演員年度個人獎項「路易金獎」（Louis d’Or）；《源泉》The Fountainhead 男主角瑞姆席．納瑟（Ramsey Nasr），則演繹戰功彪炳的亨利五世。

《戰爭之王》擷取了莎士比亞這三部作品中的重要情節，並將玫瑰戰爭中屢次王權易主、英法兩邊的各種紛爭糾葛，以及穿梭其間的大大小小貴族人物、平民百姓等多所刪減，將整個演出聚焦在三位主要君主身上，呈現他們獨特的角色形象、人格特質，和其在不同處境下的個人行動。除了人物刻劃與演員表現之外，值得一探的，還有導演凡．霍夫與舞台空間設計楊．維斯維爾德（Jan Versweyveld）為此作特別建構的超大型舞台。

虛實難辨的模糊地帶  後台政治的陰謀現形

從外圍看去成方形的舞台，企圖在劇場原有的台上，搭建出一個「盒子」，成為一種台中台。鳥瞰略像個「凹」字型：缺陷之處是觀眾看到的主要舞台，左側、右側和中間各有出入口，通向內裡連通的長廊。維斯維爾德在去年於香港西九文化區舉辦的「什麼是舞台」工作坊中曾提到，他們希望在這個演出裡創造「兩種」空間——其一是現實的、實際事件所發生的場域；其二，還需要一個可以讓幻覺、讓「政治後台」發生的地方，那裡將是虛實難辨的模糊地帶。

在現實舞台上，維斯維爾德從邱吉爾於二戰時期指揮軍情、躲避空襲的「戰情室」發想，為包括愛德華四世在內的四位君主開闢了一個大房間（也就是演出的主舞台），那是屬於他們的辦公空間——對於這幾位國王來說，幾乎也就是他們的生活空間——其中的裝潢和擺飾，將隨著王權易主而改頭換面，設計師也得以透過舞台上擺放的物件、大小道具，形塑且連結角色的內心狀態。

至於「政治後台」所在的區域，維斯維爾德即以類似醫院的走廊作為概念，在辦公室的三個出入口後方，打造如上述那般的連通道：「走廊，在我看來是很有趣的，」他說，「它沒有內容、它不會是你的目的地，它是個過渡的空間——人們走進來是為了經過這裡、去別的地方——所以你可以賦予它很多不同的意義。」觀眾得以在主舞台那片像電視牆般的大螢幕上，窺見在走廊中發生的片段，有時表演者得以在走廊裡，透過螢幕和台上的角色對話、有時他們在走廊的秘密，也會在螢幕中顯現。於此同時，維斯維爾德也認為，走廊其實沒有「方向性」，一不小心就會搞不清楚自己身在何方，為了突顯這個效果，舞台內部走廊的牆面、天花板和地板都是一片白，一旦踏入其間，就只能隨著前進、轉彎，他也笑說，步入其中的工作人員其實很容易就會失去方向感。

一片雪白的走廊、搞不清楚身在何處的特性，對於導演和設計們保有四項優勢：首先，他們可以利用燈光與道具等效果，創造更多元的情境和空間。在《戰爭之王》裡，主舞台就是國王的辦公室，所有其他場景，皆發生在走廊裡，舉凡如戰壕中的士兵對話、城堡裡的陰謀造反、征戰前的狂歡派對，甚至專門囚禁英國失勢貴族的倫敦塔等。第二，在凡．霍夫的作品中，死亡的呈現手法是相當重要的元素之一（或可以說，是一大觀戲重點），例如在《納粹狂魔》The Damned 裡，死去的角色皆由士兵護送至左舞台陳列的一排棺材中，自己爬進去躺平；在《羅馬悲劇》Roman Tragedies 中，將死的各人則是躺上一塊可滑動的板子，被推進一個如同火化爐的空間中，此時，從上方拍攝的人物影像會出現在各螢幕上，電視邊框就好像是將他框住的棺木。既然走廊是發想自醫院，在《戰爭之王》裡，死去的角色泰半都躺在病床上，雖然那並不表示他們都走得平靜安詳。

第三，攝影鏡頭加上即時投影，在一片白色的長廊裡，更便於完成預錄影像與現場拍攝畫面的交替轉換，於是，此前所述在走廊的場景，其實有些並不真的發生在演出現場。最後，其實整個《戰爭之王》的台中台，除了主舞台和走廊外，中間還有被走廊所包圍的幾個隱藏式空間，觀眾可以在演出過程裡窺見其中兩處，一是用來堆放現場撤換下來的大型道具，二是現場樂手所在的樂池區。其他隱藏空間還包括演員和舞台工作人員的後台（雖稱後台，但其實在舞台裡面），以及白色走廊左右通往各處的暗門。