舞台上，她╱他們互相挑逗、擺佈、叫囂，或許溫柔款款，卻更似暴力相向——這是碧娜．鮑許的舞台，男男女女，愛恨嗔痴，各式各樣的糾葛，盡現舞作之中。透過九齣作品，讓我們看見碧娜．鮑許如何看待男女關係，無窮無盡的人間風景……
《維克多》Viktor
首演年份：1986
以羅馬為題，《維克多》是烏帕塔舞蹈劇場開始與城市或地區合作，為各地量身訂做，並分擔製作成本的第一部作品。
舞台上，身穿色彩繽紛的洋裝，女舞者們露出雙腿，對比穿著正式西裝、未打領帶的男舞者們，突顯她們各自的特性。鮑許在作品中讓女舞者雙手吊環，飛了起來，也讓其中一位托著胸部，嚴肅地說：「我是認真地想跟你說話」。不避諱地露出身體部位，碧娜．鮑許讓女舞者排排坐，為自己繫上髮帶，也讓男舞者塗口紅，化著妝。
鮑許以片段拼貼的方式，以看似無意義的片段，展現男男女女的眾生相，同時提出問題，探討人們最深層的恐懼。例如一名男子奮力地擺布一對無生命跡象的情侶，調整他們的姿勢，並像在舉行儀式般，對其說著結婚誓詞。在最後可以親吻時，把死去的新郎滾向新娘。
參考資料：
MODES OF SOCIAL COMMENTARY: HOW PINA BAUSCH REJECTS GENDER SOCIALIZATION（liliannakane.wordpress.com/2015/04/27/modes-of-social-commentary-how-pina-bausch-rejects-gender-socialization/）
THE VIOLENCE ON THE FEMALE BODY IN PINA BAUSCH’S WORK（thefunambulist.net/dance/topie-impitoyable-the-violence-on-the-female-body-in-pina-bauschs-work）
Price, D. (1990). The Politics of the Body: Pina Bausch's "Tanztheater". Theatre Journal, 42(3), 322-331. doi:10.2307/3208078
Birringer, J. (1986). Pina Bausch: Dancing across Borders. The Drama Review: TDR, 30(2), 85-97. doi:10.2307/1145729
《碧娜鮑許：為世界起舞》
《碧娜鮑許：舞蹈｜劇場｜新美學》
Viktor, Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, Sadler's Wells（www.theartsdesk.com/dance/viktor-tanztheater-wuppertal-pina-bausch-sadlers-wells）
ANNA KISSELGOFF, 1985 DANCE: PINA BAUSCH, 'SEVEN DEADLY SINS'（www.nytimes.com/1985/10/19/arts/dance-pina-bausch-seven-deadly-sins.html）