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PAR / 第338期 / 2021年03月號

Dangerous! 穿透虛實的危險空間導覽

「每個人心中都有XXXXXX」是個陳年老句子,我們可以自行帶入「一首歌」、「一部電影」、「一個人」等,然後尋找共鳴;這次,我要放進去的名詞是「一棟大樓」,而且通常已失去曾經璀璨、華麗、光亮的外觀,早隨著記憶的斑駁、時代的摧殘而產生「危險」的印象。等到你有天再次路過的時候,才察覺它始終未被推向城市的邊陲,甚至也依然安放在記憶的中心位置。 縱使這棟大樓早已被定義是「危樓」,但「危險」卻帶著一種傷人卻又迷人的樣貌,於是開始有人趨之若鶩地前往探索、拍攝;同時,也有更多人是因為舊時記憶的覆蓋而不自覺地困守,或是有諸多不得不的因素而無從選擇離開。它,不只在「過去」裡,還不時蔓延成眾人的「現在」。 於是,我們將循著這些舊有的戳記,於這些空間裡,穿透虛實的邊界,從我們各自城市裡的那棟廢棄危樓、近年影視作品裡困住人們的空間符號,到阮劇團《十殿》裡的「金國際大樓」。這次的導覽,將會留下新的記號,找尋走向未知、或者是未來的軌跡。  

PAR / 第338期 / 2021年03月號

仍舊矗立的繁華之後 城市地標危樓導覽指南

聽說過這樣一則都市傳說嗎:「每個火車站前都會有一棟破爛的舊大樓!?」其實在台灣,不管是不是在火車站前,不少曾是城市地標的住商大樓,走過繁華、經過災厄,在時間之流的衝激下成了人們口中的廢墟鬼樓,充滿傳奇色彩。就讓我們來看看,這些大樓的前世今生,以及可能的未來……

PAR / 第338期 / 2021年03月號

封不住人心深處的信仰 從影視作品到內心的探索指引

這一場疫情,讓許多人體驗了封閉在宅的生活,也讓人有時間、有機會去思索身在其中的心情與意義。透過與上述經驗相關的影視作品,我們回探那心底深處的癥結:「心底的信仰是什麼?」逃出空間或回返空間,都是你的信仰、你的選擇……

PAR / 第338期 / 2021年03月號

寫實文本的寫意選擇 《十殿》的建築導覽

阮劇團於今年即將演出的成年之作《十殿》,既打造也拆解一棟住商混合、凋零敗落的「金國際大樓」,讓台灣五大奇案化作現代版本,體現人間苦難裡那些超乎自然與人情的可能。讓我們聽聽建築師們——導演汪兆謙、舞台設計李柏霖娓娓道來,關於他們如何在空間與時間的限度裡,挑戰《十殿》的完成。

PAR / 第338期 / 2021年03月號

40歲的人生苦惱

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PAR / 第338期 / 2021年03月號

音樂職傷的迷思與轉機

鋼琴家郎朗4年前因練習過度,導致左手手臂受傷,休養了1年多才重返舞台。他在2019年接受《紐約時報》訪問時沒有多談復健過程,倒是說了一句:「我利用這段時間重新思考了我所做的一切。」 作為樂界指標性人物,郎朗的話也為長久以來各界對音樂職傷的討論,畫出了不同重點:受傷不該只是埋頭關注生理的治癒,若能從心態、思維全面調整,未來的音樂之路反而更加寬闊。 本期專題將帶大家從音樂家、醫生、學者等多方角度,談一談在現代的醫療與音樂環境中,有哪些更理想的應對方式,讓職傷也能夠是嶄新的開始。

PAR / 第338期 / 2021年03月號

音樂職傷「不」迷思

音樂家練習樂器累積的痠痛最好透過按摩舒緩?演奏家演奏時身體隨意搖擺容易拉傷肌肉?這些你我經常聽到的討論,是否為造成職傷真正成因?亦或者只是迷思?

PAR / 第338期 / 2021年03月號

多麼「痛」的領悟 那些音樂家走過的職傷歷程

音樂職傷經常是突如其來找上門,成因可能是錯誤姿勢也可能是心理壓力,本文藉由採訪4位音樂家們「痛」的領悟,分享他們走過的職傷歷程。

PAR / 第338期 / 2021年03月號

訪復健科醫師蘇炯睿 演奏傷害絕非不治之症

走進蘇炯睿治療音樂家的診間前,會先經過一間約莫學校教室大小的病房,房裡坐滿了在手臂、腿部貼著電療感應器的病人,他們不約而同都緊閉雙眼,看起來像在努力忘卻身體的不適(註)。蘇炯睿看向他從美國引進的表面肌電圖儀器説,「過去音樂家如果肌肉拉傷或筋膜受損,通常就只能接受熱敷或電療。現在已有許多非常有效的治療方式,演奏傷害不該還像以前一樣被認為是不治之症。」

PAR / 第338期 / 2021年03月號

訪耳鼻喉科醫師張智惠&語言治療師蔡子培 「語言治療」有助聲帶消炎、讓繭消失

對於演奏家來說,身邊備著兩、三把樂器演出是常有的事,但對於聲樂家來說,他們的「樂器」就只有他們的聲帶,是獨一無二、無可替代的。因此,如何避免自己唯一的「樂器」受損,不慎受傷時又該如何重回最佳狀態,成了聲樂家一輩子離不開的課題。

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PAR / 第336期 / 2020年12月號

指揮.不指揮

指揮帝王卡拉揚還在烏爾姆(Ulm)擔任劇院指揮時,下了台會坐到木管群中,看另一位同事Otto Schulmann如何處理音樂。天生具有明星光環的伯恩斯坦,平時在舞台上指揮過動、近乎起舞,不指揮時專注創作,留下精采樂章與文章。 指揮看似光鮮,台下又做足了哪些準備?這次「指揮.不指揮」專題為您挖掘這個職業鮮少被人談起的細節。也透過對三位指揮——NSO新任藝術顧問準.馬寇爾、臺灣國樂團新任音樂總監江靖波、台北室內合唱團藝術總監陳雲紅的專訪,認識他們對指揮工作的想法與思考。並透過專文分析,一探台灣指揮的養成之路……

PAR / 第336期 / 2020年12月號

十個問號,掀開「他」的神秘面紗 關於「無聲音樂家」的小秘密(一)

前幾年看過一則音樂新聞:有位管絃樂團指揮向媒體「自首」說,自己在演奏中完全沒有發出任何聲音,因此實在不好意思領這麼高的薪水…… 結果新聞報導出來後,形成了兩派截然不同的爭論:有人贊成,覺得既然不演奏,指揮應該減薪;有人反對,認為指揮肩負重任,主導整個音樂內容的呈現。 是的,管絃樂指揮這位「無聲的音樂家」,確實在音樂會演出的現場是無聲的;但指揮所肩負的任務,就像一艘船的船長或一家公司的CEO,不是負責執行細項業務,但卻得面對每個決策的成與敗。 然而,大眾評斷一位指揮的成功與否,看的究竟是舞台上的明星?還是排練中的大師?這些不同的觀點又有什麼區別? 且讓我們透過十個面向,認識「指揮」這一行的歷史與內涵……

PAR / 第336期 / 2020年12月號

十個問號,掀開「他」的神秘面紗 關於「無聲音樂家」的小秘密(二)

前幾年看過一則音樂新聞:有位管絃樂團指揮向媒體「自首」說,自己在演奏中完全沒有發出任何聲音,因此實在不好意思領這麼高的薪水…… 結果新聞報導出來後,形成了兩派截然不同的爭論:有人贊成,覺得既然不演奏,指揮應該減薪;有人反對,認為指揮肩負重任,主導整個音樂內容的呈現。 是的,管絃樂指揮這位「無聲的音樂家」,確實在音樂會演出的現場是無聲的;但指揮所肩負的任務,就像一艘船的船長或一家公司的CEO,不是負責執行細項業務,但卻得面對每個決策的成與敗。 然而,大眾評斷一位指揮的成功與否,看的究竟是舞台上的明星?還是排練中的大師?這些不同的觀點又有什麼區別? 且讓我們透過十個面向,認識「指揮」這一行的歷史與內涵……

PAR / 第336期 / 2020年12月號

酒神、暴君、哲學家 那些點亮舞台的音樂魔法師 指揮個性百態

指揮,往往都有獨特的性格,或是王者的性格,因為他必須駕馭一個樂團,其音樂知識與博學,當然必備,領袖魅力更是不能缺乏。但就算是王者也有百百款,有像酒神一般隨興但音樂超有魔力的福特萬格勒,有講究理性如同阿波羅的托斯卡尼尼,有充滿哲學思維的傑利畢達克,也有以要求嚴格、性格如暴君獨斷的卡拉揚……

PAR / 第336期 / 2020年12月號

在音樂與技巧之外 指揮還需要…… 一個年輕指揮家的心得體悟

當一個指揮,除了帶領樂團排練、音樂會演出,還需要什麼能力與功夫?曾任波士頓交響樂團助理指揮的年輕指揮家張宇安,在本文分享他從職業生涯中得到的體悟:從基本功到心理面的精進與建設,透過認識自己建立正確的人脈,細心聆聽才能與團員建立好的溝通……面對計畫趕不上變化的現實,他說:「我們能做的還是只能準備好自己。」