《PAR表演藝術》 314 期 / 2019年02月號

焦點專題（一） Focus | 戲台上，映照世間萬象——臺灣戲曲藝術節

《當迷霧漸散》星光之二 與林獻堂連結 看過世界看到自己 金枝演社藝術總監王榮裕

文字 游富凱

「我上一次接外面的case是廿四年前了。」王榮裕口中廿四年前的case，正是林懷民邀請他在《流浪者之歌》裡飾演的僧人，每場演出站在舞台上七十分鐘，這一站，就是兩百多場。問起演出僧人這個角色對他的影響，他笑著說：「這個影響很深，一開始接的時候，你怎麼知道一演就是廿幾年，還巡迴將近卅個國家。」他又想了想，「真的是看了世界以後，也看到了自己，這是林老師帶給我的一種養分吧！」

接下角色像被「騙」  從世界看回自己

身為金枝演社的藝術總監，王榮裕對參與這次的旗艦計畫相當興奮，「因為它集合了各個領域很棒的人在一起工作，這是一個很好的機會，我覺得我不應該糟蹋它。」接著又補上一句，「雖然還沒有演，但我保證一定很好看！」他的眼神裡透露著一股自信。

在劇中，王榮裕飾演老年時期的林獻堂，他提到最初看到劇本時的感想：「拿到劇本的時候覺得，這個劇本真的很不錯，要我演林獻堂，這個角色還分三個人演，台詞也就卅幾句。結果，後來台詞變成三百句！還不只咧！感覺是被騙到，但也很幸福啦！」在他看似抱怨的語氣裡，臉上卻是滿足的笑容。

王榮裕對於飾演林獻堂這個角色，感到相當榮幸，他嘗試從自己的生命經歷與角色做連結。他認為，林獻堂帶著兒子環遊世界，「他看到了全世界之後，更知道自己的位置，所以他滿懷理想回來，為台灣人向日本政府爭取自治。」如同當時隨著雲門舞集世界巡迴演出的王榮裕，回到台灣後，他更清楚地知道自己在世界的位置，以及可以扮演什麼樣的角色。

想像無限  劇場是人類可掌握的世界

對王榮裕而言，感觸最深刻的一場戲，是老獻堂由夢中回到「萊園」向祖母拜壽的場景，「小平導演加了指示要我三叩首，這個指示是劇本上沒有的，然後又是許秀年坐在那裡，我一跪下去，一時情感就湧上來，就像看到自己的媽媽一樣，當場我就飆淚了。」此刻，王榮裕以自己的情感經驗，感受著主人公林獻堂將自己困在「遁樓」的心情；在風雨飄搖的時代，彷彿唯有人與人之間的無限思念與深厚情感，才能為飄零的人生種下希望與期盼。

這或許就是劇場的魅力，做了一輩子的劇場人，王榮裕認為：「唯有劇場是人類可以掌握的世界，在這個世界裡，想像是無限的；在劇場裡，我們可以創作一個理想的世界，可以說是最迷人的地方。」他把藝術創作比作禪宗，「其實創作是很當下、很痛苦的，你再辛苦都要面對它。」如果說，林獻堂在日本的七年，是在守住自己的最後一塊淨土；對王榮裕來說，「做戲就是人類最後的一塊淨土。」