在創作社演出的外場，常常可以看到李慧娜忙裡忙外的身影，但無論多忙，她也鮮少露出焦慮神色，總是露出親切的微笑。很難想像，她不時在為製作的資金缺口傷腦筋，就這麼扛著劇團、走著鋼索，一路過來廿一年，「做我們這行，都捨不得錯過好玩的事，即使過程中很煩躁、很繁瑣，但每次大家彼此激盪創意，真的很有樂趣。但，好玩之外怎麼存活？問題總是這樣來來去去。」李慧娜依然笑著說……
原本只是幫忙朋友劇團，時光的聚光燈開關開關，轉眼廿年。
李慧娜讀輔大大眾傳播系時就加入話劇社，從社團呈現到系上的年度劇展，她無役不與，當時和她一起做戲的包括紀蔚然、王孟超等人，幾乎就是「創作社」的預備班。她畢業後第二年開始在《新象藝訊週刊》上班，擔任戲劇、電影及建築版採訪編輯；一九八二年，新象為了製作《遊園驚夢》將辦公室改組、編整出一班製作團隊，她成為製作人秘書，初登場便是規模恢弘的大型製作。新象是台灣首個大規模舉辦綜合型國際藝術節的單位，剛離校就被推入前線，李慧娜彷彿直攻百岳的登山初心者。一九八六年她去義大利念了藝術行政再回新象復職，而後出國回國轉職又兼職直到創作社成立。
創作社今年搬家，從靠河邊的中華路搬到靠市區的中華路，原址新址頂多一公里距離，背後卻是無中生有的考驗與該去該留的掙扎。原本辦公室位於政府資助的藝響空間「圓場」，不須煩惱租金的駐地讓劇團有往前衝的本錢，現在卻須面對一年多出三四十萬的房租。她原本心想趁這時機退休，但終究如過去一樣，她又發現劇場好玩的事，和辦公室夥伴咬牙挺住硬是把創作社拖了一公里遠。路程雖短，並不輕鬆。李慧娜笑說辦公室一切尚未安頓好，地板髒不用脫鞋，但，地板看起來其實比平常人家還要整齊，會客桌上各式零食暖點有條不紊地擺放，採訪時正逢寒流，才進門李慧娜就把暖爐搬來共享。她始終希望在身邊的人都能因她而溫暖。
她參加的教會有個年過六十才能參加的松年小組，她總和妹妹說，組裡都是阿姨伯伯那些長輩。去年某天上教會，妹妹驚呼說：「姊，妳可以參加松年耶！」好險，高齡化，小組也把年限提高到六十五歲，但也只剩五年。創作社還能在她手上多久？假設平穩健康地活到八十歲，廿年要分多少給創作社？離去有時，她開始想怎麼分享與傳承。先不想創作社未來怎樣，先把眼前的家搬好。對「創作社」來說，有李慧娜的地方就是家，至少眼前還有好幾個有趣計畫等著她去實行，也許轉眼又廿年。
Q：進入藝術行政這行多久了？
A：我畢業後第二年到新象上班，直接被拉到與世界接軌的高度看表演，原來藝術節可以這樣辦。當時大家對藝術行政這工作很陌生，甚至不知道怎麼跟親戚描述我的工作名目，只說「我們是在辦表演活動」，親戚還以為是歌廳秀。以前政策沒有特別照顧表藝圈，賣票還要課蠻重的娛樂稅，推票比現在更難。當時場館缺乏，除了國父紀念館、中山堂就是南京東路的體育館，直到兩廳院完工才有比較多選擇。當時也沒有完善的售票系統，比如在國父紀念館演出六千張票，通通都要手工劃位再親自去票口派票，每隔一段時間就要打電話去問售票狀況做票務的平衡流通，作業相當繁複。
一九八六年，我去義大利念藝術行政，回國後再去新象上班。九一年，我到牛耳經紀公司參與規劃國際兒童藝術節，做了六年，中間還去英國念藝術評論。九七年，創作社成立，廿年間曾經有七年我沒拿薪水，除了其中兩年同時在《PAR表演藝術》雜誌工作有薪資收入，這期間主要靠翻譯寫稿維持生計。扣掉出國念書，我總共做了卅四年的藝術行政。
提供行事曆時，李慧娜為了單調不飽和的行事曆有些擔心，怕我們素材不夠。然而，舊曆年剛結束，除了大型藝術節，劇團多還在養精蓄銳，為接下來三季頻仍的製作累積能量。正常上下班的作息，以及自製餐點共享的悠閒午後，在進入製作期就成為不可多得的奢求。在遷入不到三個月的新辦公室裡，李慧娜和同事常憶起不遠處的劇團舊址「圓場」，雖然老舊、塵埃霉斑、時常漏水，忙到徹夜加班時，李慧娜也毫不猶豫住過幾回。她回味晨起一片靜謐，到附近散步買菜，回到辦公室也還有大段時光，語氣中滿是懷念，身為藝術行政必須面對的瑣碎忙亂，比起路上偶然眷顧的植栽花樹，竟也如同微小塵埃。（鄒欣寧）
