PAR 表演藝術雜誌

「多喝水沒事，沒事多喝水」這段瓶裝水的廣告詞早已深植人心。現代化的生活，走進便利商店，冷藏櫃擺滿琳瑯滿目包裝時尚、標榜健康衛生的天然礦泉水、海洋深層水、能量水、電解水，甚或經處理的純化水，在炎熱的天氣，冰涼的瓶裝水唾手可得，但可知人人隨手一瓶寶特瓶裝水所造成的後續問題有多嚴重？

寶特瓶垃圾  打造海洋浩劫

臺灣環境聯盟秘書長李卓翰指出：「一瓶六百毫升的瓶裝水，約耗費十點五公升的水，排放九十三公克的二氧化碳，換算碳足跡，每瓶水要消耗兩百五十毫升的石油。」這些寶特瓶所使用的塑膠材料（PET&PE）經由石油提煉，產製過程從裝填、運送、銷售，乃至丟棄，不僅造成大量的碳排放與水資源消耗，塑料毒物的溶解嚴重污染環境，不僅造成人體健康的危害，海邊的寄居蟹背著塑膠瓶蓋棲身，海鳥、魚類等海生動物更因誤食塑化垃圾身亡。

一九七九年，美國氣象學家愛德華．諾頓．勞侖次（Edward Norton Lorenz），在華盛頓美國科學促進會（AAAS）的演講中提出「蝴蝶效應」：「一隻蝴蝶在巴西輕輕振翅，會在德州引起龍捲風嗎？」人類每一個小小的事件，透過連鎖反應也可能形成深具影響力的關鍵。小小的台灣，每年至少用掉四十五億支寶特瓶，它的長度可繞台灣二百廿三圈、地球六點三圈，這是一個多麼驚人的數字！一支寶特瓶所耗用的能源與排碳量，正無時無刻地在加速地球的暖化，而地球的暖化正以一種連鎖的效應在世界各地漫延。

藝術家克里斯．喬登（Chris Jordan）曾發布一部影片，一群信天翁鳥群聚於太平洋中途島的垃圾渦流地帶，母鳥不知情地叼起這些隨洋流旅行而至的塑化製品，餵食嗷嗷待哺的小信天翁，數十萬隻信天翁幼鳥便相繼死去。這部影片深深烙進旅德編舞家賴翠霜心裡，她決定從生活中隨處可得的瓶裝水浩劫出發，以劇場藝術的表現手法，呼籲大眾一同關懷我們的生態環境。

舞蹈人+媒體人  讓環保議題入舞

二○○九年，組合語言舞團的《首映會-Premiere》，將嚴肅的環保議題入舞，結合多媒體影像、裝置藝術和現代舞蹈語彙的跨領域創作，獲得廣大回響。今年六月，如同科技產品推出進階版發表的《首映會-Premiere 2.0》，除了延續對環境生態的關懷，藝術總監楊桂娟和賴翠霜媒合了資深媒體人周倩漪，共同以電腦組合語言（Assembly language）的模式，擷取生活息息相關的題材、事件和舞蹈語彙，一人撰寫舞蹈文本，一人打造舞台風景，企圖開啟觀看舞蹈的新視角，拉近與觀眾對話的距離。楊桂娟提及，創團的初衷即是「媒合各界藝術家共同創作，以達到『組合』各種元素的可能性。」

一般而言，舞蹈少有專人撰寫文本，不同於過去記者的寫作方式，周倩漪表示，「在創造這個文本時，如果我是環保線記者，或是關注生態議題寫報導文學的作家，（寫作方式）是不一樣的。我有意識現在面對的是表演藝術，是一個純舞蹈的東西。所以我在抓這些概念時，腦中是有畫面的。相較於充斥著資訊與社會結構分析的環保生態新聞，是很難舞蹈化的。所以我依著生活、生命與環境的感受性，來尋找這幾年看舞、對舞蹈的感覺，和這些新聞資訊的交集點。」

楊桂娟說：「我知道文學有文學的優勢，舞蹈也有舞蹈的優勢，一直很喜歡倩漪的文筆，自己異想天開，如果這次文本是由倩漪和翠霜一起創作會怎麼樣？就讓她們兩個持續對話。」兩位能手，彼此對作品呈現都有著不同的想像，因創作媒材的轉換，對作品走向的交流與磨合，便成為此次跨領域製作上最大的挑戰。

文本與舞蹈對話  從生活中探討發展

二○一一年九月開始，負責舞蹈文本的周倩漪，開起一個虛擬的分享空間，讓遠在德國的賴翠霜可以同步進入她的思考脈絡中。「我比較關注的是台灣的海洋和內陸水的污染狀況，包括我們吃的食物與喝的水，以及對整個生物鏈的影響。」她先蒐集新聞及相關資料，然後分類；賴翠霜則藉由這些資料與文本汲取靈感，尋找共質的切入點。

「倩漪的東西很豐富，動物與生物比較難表現，我較希望從貼近生活的事物中發展，就限縮到這麼窄（瓶裝水）的方向。她提到六輕石化和海洋汙染，我就聯想到垃圾傾倒海洋所產生的水汙染問題。」賴翠霜作品中探討寶特瓶（製造）的問題、寶特瓶中『水』的問題，以及我們人類製造的垃圾最後都去哪裡了？

《首映會-Premiere》作品最後以影像傳達南極冰山融化，一艘船在融冰的水道上載浮載沉，《首映會-Premiere 2.0》延續相關水的環保與生態議題，從瓶裝水製造訴及人性黑暗面。作品中一段瓶裝水製作流程的舞蹈，舞者如同工廠輸送鏈上的各個環節，各司其職，機械化地操演著制式的手勢動作，十分有趣。

周倩漪和賴翠霜更巧妙地將美國職籃（NBA）的「林來瘋」現象呈現於文宣及舞作當中。一方面藉籃球術語PK雙方戰力，一方面藉由籃球場譬喻人性的黑暗戰場。球技的運用象徵現實生活的你爭我奪，舞者們不斷地躍上他人身體壓垮對方，並搶奪他人手中的瓶裝水，暗喻當水資源匱乏後，涓滴的瓶裝水將成為人類掠奪的目標。