PAR 表演藝術雜誌

在西方音樂史中，巴赫的偉大地位無庸置疑，說到大提琴樂曲，就無法忽視巴赫的六部《無伴奏大提琴組曲》，這六部作品在大提琴家卡薩爾斯（Pablo Casals）的推播下成為大提琴演奏的圭臬；然而，這是後來的故事！事實上，在貝多芬之前，大提琴這種被視為低音聲部的樂器，往往只扮演著樂團或室內樂的和聲功能，在旋律性上所能發揮的意義相當薄弱，因此不論是巴赫、韓德爾、泰勒曼，甚至是後來的海頓，關於大提琴的創作可說是鳳毛麟角，更遑論創作無數的莫札特，除了未完成的協奏交響曲外，從未創作過任何一首大提琴獨奏作品。

貝多芬《大提琴奏鳴曲》  成就大提琴地位

在貝多芬的五首大提琴奏鳴曲之前，音樂史上從未存在任何關於大提琴的奏鳴曲形式與結構，因此貝多芬的創作不僅開啟了這種音樂形式之門，在演奏技巧、音樂語法、聲響表現與音樂性上，全然賦予了這項樂器真正且嶄新的性格。

就因為貝多芬的這五首作品，使大提琴在那個時代獲得了它應有的地位。這五首奏鳴曲的寫作橫跨了貝多芬生命史與風格劃分的三個時期，也就是說，綜觀這五首樂曲，可以清楚地呈現出貝多芬一生的寫作技巧、風格與音樂哲學觀。在精神層次上成為最具貝多芬特徵的音樂創作與形式，整個貝多芬似乎就在這樣的脈絡中被定義了。

正因這些作品在音樂國度中宛如神諭般的存在，具有相當崇高的象徵意義，因此巴赫的六部《無伴奏大提琴組曲》被譽為大提琴的「舊約聖經」，貝多芬的這五首《大提琴奏鳴曲》則被稱為大提琴的「新約聖經」，成就了音樂史上大提琴的地位與意義。

傳統框架中  詮釋與眾不同的曲風

首度來台的瑞士大提琴家波特拉（Christian Poltéra），將演繹這五首大提琴的新約聖經《大提琴奏鳴曲》。作為大提琴大師海德利希．席夫的弟子，波特拉是這個世代最受矚目的大提琴家之一。沒有神童般的傳奇，也沒有顯赫的音樂世家背景，但因著他精湛的技巧與絕佳的音樂性，使他於十七歲時，因馬友友取消某場與大衛．辛曼（David Zinman）指揮蘇黎世音樂廳管絃樂團的演出，臨危受命上台與樂團演奏艾爾加的大提琴協奏曲，令人驚豔的表現使他自此備受關注。除了與慕尼黑愛樂、萊比錫布商大廈管絃樂團、漢堡NDR管絃樂團、奧斯陸愛樂、維也納交響樂團等合作外，波特拉的錄音也受到樂評高度讚揚，不但曾獲法國金叉獎（Diapason D'Or）、《留聲機》雜誌編輯推薦、《絃樂》雜誌的「絃樂之選」，及BBC雜誌等權威樂評的當月推薦。

波特拉此次將帶著史特拉底瓦里於一七一一年製的名琴「瑪拉」與台灣旅瑞士鋼琴家、列夫席茲（Konstantin Lifschitz）入室弟子胡榮合作演出。我們期待兩位廣受矚目的新生代大提琴家與鋼琴家，以年輕活力、自信不畏懼的態度，在傳統的框架與格局中，詮釋出完全不同的非典型《大提琴奏鳴曲》。