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民權歌劇團 紀念創團五十周年 以時間鎔鑄音樂傳統 向經典致敬

民權歌劇團為五十周年推出紀念演出,圖中左起為創辦人林竹岸、團長林金泉、創辦人王束花。 (林韶安 攝)
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老牌外台歌仔戲班民權歌劇團為紀念創團五十周年,規劃了「竹韻新音.經典傳承」演出,選取《陳三五娘》和《三伯英台》經典折子呈現,並加入劇作家角色穿梭其中,以戲中戲的方式開啟對話。演出採「音樂.劇」形式,整體音樂風格會有傳統音樂、流行音樂和爵士樂三種,其實是內台時期就有的音樂運用,也是創辦人、文場樂師林竹岸的絕活。如此安排,即是團長林金泉向傳統致敬的用心。

竹韻新音.經典傳承

民權歌劇團50週年紀念演出

10/31  19:30  

11/1  14:30

台北 臺灣戲曲中心小表演廳

INFO  www.facebook.com/minkuanopera

「戲台頂的才子佳人永遠袂消失,一次一次重新體驗酸苦與甘甜。」一位年邁的劇作家,兩對纏綿的才子佳人,兩齣經典的骨子老戲;當為愛「私奔」的五娘遇見「哭墓」的祝英台,愛情故事裡的一見鍾情是經典,還是日久生情更珍貴?

活躍於雙北市的老牌外台歌仔戲班民權歌劇團,為紀念創團五十周年,規劃「竹韻新音.經典傳承」演出,特別選取《陳三五娘》的〈磨鏡〉、〈留傘〉、〈夜奔〉和《三伯英台》的〈遊西湖〉、〈樓臺會〉、〈哭墓〉等經典折子呈現,並加入劇作家的角色穿梭其中,以戲中戲的方式開啟彼此的對話,引領觀眾沉浸在淒美的愛情故事裡。

家班傳承 細膩中展現新的審美

民權歌劇團成立於一九七○年,是國內少數歷史悠久的傳統家族戲班,劇團以創辦人林竹岸、王束花為核心,這次挑選的《陳三五娘》,便是王束花早期的拿手好戲。此次演出除了當家小生王蘭花、旦角林嬋娟外,更邀請久未露面的趙美齡和林美香等知名歌仔戲演員來共襄盛舉。除了演員實力備受肯定外,民權歌劇團更是以後場音樂見長,尤其有著「人間國寶」美譽的文場藝師林竹岸,不但熟悉歌仔戲各式曲調且能靈活運用,以西樂結合傳統曲調的風格也獨具特色。深受父親林竹岸的影響,團長林金泉承襲此一傳統,他強調,這次演出就是希望把傳統好戲和好的音樂推廣出去。

演出採「音樂.劇」的形式,除了現代劇部分外,《陳三五娘》仍使用【七字調】和【都馬調】等傳統曲調,而《山伯英台》將加入西樂元素,整體音樂風格會有傳統音樂、流行音樂和爵士樂三種。在傳統歌仔戲音樂裡加入薩克斯風、小號和吉他等西方樂器,「不了解歷史的人可能會罵,但這是在內台時期就已經有了。」團長說。如何在這樣的音樂傳統裡做更細膩的調整,來跟上年輕觀眾的審美,「我做給你看,你就知道了!」

往傳統靠攏 找到與現代共生的可能

此次的導演特邀請趙美齡和傅裕惠共同擔綱。出身現代劇場的傅裕惠,曾多次與民權歌劇團合作,不同於以往的心情,她這次是抱著「贖罪」的心態而來。早年從現代劇場跨足歌仔戲,傅裕惠試著把傳統外台戲班帶進現代劇場,但因當時年紀小,她形容:「以前就是自己想要幹嘛就幹嘛!」如今,過了多年再度合作,她更懂得欣賞歌仔戲的傳統美。她坦言,懂得愈多,愈發現自己傾向往傳統靠攏;試著在現代劇場與傳統表演之間找到共生的可能,或許就是她「贖罪」的方式。

以東西樂交融的音樂風格作為全劇的敘事主軸,團長林金泉藉由經典老戲,重返早期歌仔戲的音樂傳統(更是被歷史遺忘的音樂傳統);導演傅裕惠則在現代劇場裡,小心守護著歌仔戲的傳統韻味。透過民權歌劇團五十周年的紀念演出,雖然出發點不同,彼此卻不約而同地選擇向傳統靠攏,向時間致敬。

本篇文章開放閱覽時間為 10/19 至 10/31。
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《PAR表演藝術》雜誌 ▪ 334期 / 2020年10月號