企畫特輯 Special

臺北市傑出演藝團隊國際演出、共製開新局 表現亮眼

《傾城記》試演會現場。 (臺北市政府文化局 提供)
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近幾年來製作豐富的音樂劇團隊C MUSICAL製作(下稱C MUSICAL),為本年度臺北市傑出演藝團隊,另亦於廣藝基金會委託創作計畫輔助下,將於明年一月推出台韓合製新作《傾城記》,特邀來自韓國的導演韓圭晶、編舞鄭皓準和歌唱指導金仁馨來台一起工作。透過他們的訓練方法與親身示範,為演員提供了表演時的豐沛能量。導演韓圭晶也表示,他希望能提升演出「秀」的成分,讓觀眾更能享受被樂音和演員的能量、歌聲、情感團團包圍,只屬於現場音樂劇的熱情氣氛。

C MUSICAL 2019懸疑音樂劇《傾城記》

2019/1/11~12  19:30

2019/1/13  14:30

臺中國家歌劇院中劇院

INFO  www.facebook.com/itsCMusical/

C MUSICAL 今年可說是備受矚目,不僅製作繁盛——《不讀書俱樂部》第一集年初在水源劇場重製、第二集則在九月登上新北原創音樂劇節;由陳品伶主演的獨角音樂劇《焢肉遇見你》先參演了華山「大城小肆」音樂劇節,隨後便馬不停蹄,應邀前往大邱國際音樂劇節——打響了名號、建立起口碑,並嘗試將小戲做大,努力拓展音樂劇演出的不同可能;於此同時,他們更入選本年度臺北市傑出演藝團隊,並在廣藝基金會委託創作計畫的兩相補助之下,展開明年度的台韓合製新作《傾城記》。

以陳大任、朱育宏的原創故事概念改編而成的懸疑音樂劇《傾城記》,描繪著一個動盪不安、衝突不斷的大城市裡,因社會事件頻仍,學生起而反抗政局、因彼此信任潰散,終致造神偶像興起,人人期待著改變,卻只能日復一日、自顧不暇地難有作為;保險理賠員李勛,在路上撞見一位令他留下深刻印象的女子,隨後更在調查一系列縱火案件時,發現檔案中存有那名女孩的資料——明明確實出現在李勛眼前的她,竟是已命喪火窟的受害者之一。他希望調查案件的實情,藉此擺脫毫無色彩的日常,也試圖拼湊關於神秘女子的真相,追蹤她的下落、聽聽故事的另一種觀點,未料卻因此涉入了更為巨大的迷霧與黑幕之中……

不只做戲,更為音樂劇注入「秀」的華麗與熱力

十月在廣藝廳舉行的《傾城記》上半場試演會裡,演員一字排開:C MUSICAL 固定班底陳品伶主演神秘女子王以寧,保險理賠員李勛則由程伯仁飾演,搭配葉文豪、江翊睿、林姿吟、王詩淳、達姆拉.楚優吉、張擎佳等實力堅強的表演者眾,演繹在頹敗的城市裡,因各種事件而交錯的市民。即使尚無舞台與各種視覺效果加入,仍能強烈感受整體製作極高的完成度,透過編曲的磅礡渲染、演員的熱力四射,呈現混亂城市中孤寂的靈魂、懸疑線索裡潛伏的黑暗。為理想高聲疾呼的學生與為私利登高一呼的偶像,形成強烈對比;在行屍走肉般的日常裡失去目標的大叔,見識過錯身高飛的美麗蝴蝶,又該如何繼續面對排山倒海而來的中年危機。尤有甚者,在試演會裡,最令人驚嘆之處,便是這許多已在台灣音樂劇舞台上身經百戰的演員,發散出的超強魅力和爆發力;追根究柢,這即是此次「台韓合製」一種效應。

此次的台韓合製由 C MUSICAL 藝術總監張芯慈擔任作曲,邀請韓國導演韓圭晶(Han Kyu-Jeong)、編舞鄭皓準(Jung Ho-Joon)和歌唱指導金仁馨(Kim In-Hyoung)等人來台,一起構建這個完全從零開始的原創音樂劇,於是,他們的工作內容便不單顧及製作、更包含共同創作和教學訓練的部分:在導演的過程,韓圭晶也肩負了編劇的任務;而透過鄭皓準與金仁馨的訓練方法與親身示範,則為演員提供表演時的豐沛能量、得以展現更多可能。韓圭晶在受訪時表示,以他的理解,韓國與台灣音樂劇的發展脈絡有所不同:台灣以舞台劇製作團隊跨足音樂劇演出的發展過程,加重了劇中「戲」的氛圍;而韓國則不管是從歌舞演出為基底或移植外國大型商業音樂劇作品,皆有著「秀」的本質。現階段若希望能以台韓共製方式,為台灣音樂劇帶來一些新氣象,他的目標便是盡量在戲中提升「秀」的元素,讓觀眾不只是來看一個故事如何解謎、角色有何關連,更能享受被樂音和演員的能量、歌聲、情感團團包圍,只屬於現場音樂劇的熱情氣氛。

韓圭晶也說,在前期的排練過程中,他給予演員的指令,常常就只是「大聲」而已,然而,聲量該如何加大,便是在歌場指導及編舞所安排的訓練裡,應該達成的重點;張芯慈也稱,此次參演的諸多演員們,需要透過比一般排練更耗費體力和時間的前期練習,以符合排練場上導演的要求,他們共同投入其間的努力,以及因為「老師做得到,我也可以做得到」的韌性和精神,讓訓練效果更為提昇。

韓國導演韓圭晶表示,他的目標是盡量在戲中提升「秀」的元素。 (臺北市政府文化局 提供)

經驗豐富的韓國創作者,對製作的要求更提昇

台灣過往的音樂劇製作,團隊的專業養成多是從「做中學」,同時也必須兼顧製作層面和演出期程,延請在劇場富有經驗的各領域創作者,便是完成作品的一種途徑,C MUSICAL 的作品亦是如此。張芯慈希望能藉由此次邀請韓圭晶等人來台的機會,探究如何能夠讓團隊的作品實力 “level up”,看看這一群有著完全不同製作經驗的人們,會以怎麼樣的方式,引領演員前進或與製作團隊溝通。

她觀察到,因為韓圭晶自己本就是音樂劇演員出身,所以當他拿到劇本時,不僅會以導演的身分仔細閱讀,更會顧及演員在這其中的角色轉折和可能表現,深入發覺許多本來可能要到排練場上,才會慢慢顯現出的細節。韓圭晶則言,如此鑽研劇本的方式,雖然已花掉許多時間(再加上各種修訂、討論,以及透過中英韓語三種翻譯的一來一往)但他認為相當必要:一方面,他強調這是一個「原創」作品,劇本的編修調整本來就必須有相當長的時間,才有可能將故事、曲目、歌詞、表演全部合為一體,這當然也是在為作品的未來打下基礎。再者,根基於此前有關「秀」的討論,他覺得音樂劇劇本和其中的故事內容,要盡可能簡單明瞭,讓觀眾容易理解。所以,他不僅協助編修,也將內容分享給遠在韓國的媽媽和非戲劇工作者朋友,請他們指出不明白或建議調整之處。

同時,張芯慈也發現,編舞在導演工作中的重要性,不若過去只需負責演員肢體指導或場景舞蹈編排,更得藉由整體場面流動和舞群歌隊的搭配,以塑造及展現角色的獨特性。例如在上半場裡,江翊睿的角色有從補教名師累積龐大人氣而成學生偶像、市民領袖的一景,便是需要依賴曲目演繹、群眾舞蹈和場面氣氛,利用各種舞台效果搭配場上演員所共同建構的重頭戲之一。將在一月中於臺中國家歌劇院中劇場首演的《傾城記》,傾盡了台韓兩地優秀創作者們的心血與經驗,傾盡了他們近半年的編修和排練,不只邀請觀眾同來探查這城中令人傾倒的神秘女子及其背後的懸疑故事,更可坐享演員們熱力四射、魅力滿台的音樂劇大「秀」。

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