企畫特輯 Special

讓傳統的今與昔 活在你我眼前 訪國立傳統藝術中心主任吳榮順談「亞太傳統藝術節」

國立傳統藝術中心主任吳榮順 (張震洲 攝)
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亞太傳統藝術節從二○○○年開辦以來,國立傳統藝術中心主任吳榮順就以民族音樂學者身分參與規劃至今,他指出:「像我們這樣的節慶藝術節其實在世界各地很少!」因為開辦以來,每屆都用心訂定主題,讓參與者與觀眾都能用不同的角度看傳統藝術。今年藝術節則以「傳統的堅持與適應」為主題,吳榮順說:「傳統遭受現代的衝擊,是全球共同的問題。但我也發現,許多藝術團體不但能夠保持傳統,同時又能將當代受到的影響完美融合。」

傳統,是前人智慧的精華與結晶,即使歷經沉澱與淬煉,卻從未停滯不前,反而是跟隨著歷史的洪流不斷地前進。雖說在科技日新月異的今天,傳統與創新往往被放在對立的兩端,但是今日的文化終成為未來的傳統,只要抓住平衡點,就能讓兩者在同一個舞台上交相輝映。

開辦迄今  每屆都有主題

「像我們這樣的節慶藝術節其實在世界各地很少!」談到亞太傳統藝術節,國立傳統藝術中心主任吳榮順在專訪的開頭就點出了差異性——大部分的爵士、世界音樂節等,往往僅止於在特殊領域下邀請團隊重複演出,然而傳統藝術中心從二○○○年開辦亞太傳統藝術節之後,每次的舉辦都為當年的活動訂定一個主題,從未例外。從第一屆由邱坤良校長規劃,委託臺北藝術大學承辦之後,吳榮順即以民族音樂學者身分參與規劃至今:「當初的題目是『傳統藝術的重現與再生』,意思就是讓我們回首整個傳統藝術在亞太之間呈現出來的面貌,以及千禧年面臨的問題與因應之道。」在舉辦期間獲得了極大的回響,不僅在舞台上讓國內外團隊相互觀摩,更引起了音樂學者之間的熱烈的討論。隔年雖然停辦一次,但是重啟之後到第十七屆的今年,年年都有一個明確的議題,作為整個藝術節的策展核心。

回顧歷年來的主題,有以樂種為題的「鼓吹樂」、有儀式為題的「婚禮」,有以印尼、菲律賓等國家為題,也有整體區域的劃分……每次的命題都獨特且別具意義。吳榮順舉例,如二○一四年以日本民族及人類學者提出的理論出發,從尼泊爾、東南亞及中國西南,往東順沿著茶樹的生長,途經台灣至濟州島,終止於日本。在這塊月牙型的區域中陽光充足,樹木以闊葉林為主,而生活的人們即使分屬不同國家,卻有著踏歌、喝綠茶、吃發酵過的食物等相似的習慣,因此依此概念,將當年的題目訂為「東亞半月弧—茶.踏歌.照葉林」。

令人印象深刻的,還有二○一三年的「分生衍藝-原鄉客居」,藝術節囊括了八個國家、四個文化體。他說:「每個文化體都有自己的根源,但因為歷史、地理、政治、經濟、戰亂等因素讓人們被迫遷移或改變。」如北越與廣西、烏茲別克與新疆維吾爾民族,還有喀爾瑪克共和國與西部的阿爾泰蒙古等等,都有著相同的文化體,但保留至今已經有所不同。如台灣與大陸的南管如今表現大相徑庭,也是一個例子。到了去年的主題「傳藝湄公河」更是以一條河流,從中國大陸的青海發源,沿著雲南、緬甸、寮國、泰國、柬埔寨、越南出海,串起一條樂舞藝術的珍貴故事。「很多團隊只知道受邀演出,從未想到因為我們的節目設計,讓他們能夠在『亞太傳統藝術節』這個平台中看見意想不到的驚喜。」吳榮順說:「誰是根源?誰也不知道,但聽到熟悉的樂器音響有不同的詮釋,想起史實的過往,連演奏家自己都感動得淚流滿面。」

日本坂東扇菊舞踊 (臺灣戲曲中心 提供)

藝術節的發聲  不僅僅在舞台

藝術節的內容範疇,並不局限在表演舞台上,而是包括了民族音樂學、社會學、人類學等等學科,必須熟悉亞太地區的文化變遷、以傳統藝術為主體才能開出紮實節目。在表演藝術之外,更連結工藝展示活動吸引各界加入。十七年來,亞太地區國家全都走遍,也建立起獨特的品牌、並且拓展了影響力。因此在今年,傳藝中心決定讓藝術節突破界線,首度邁出亞太地區,與其他邊緣的地區相連結。吳榮順回憶兩年前看到一場來自韓國的音樂會,團隊表演的模式都是先奏出一段傳統旋律,接著便是與各種風格的結合,例如他們會在節目單上載明「阿里郎遇上爵士」、「板索里遇上藍調」等等,一場演出下來,讓人聽得津津有味。他說:「在這個地球村的時代,傳統遭受現代的衝擊,是全球共同的問題。但我也發現,許多藝術團體不但能夠保持傳統,同時又能將當代受到的影響完美融合。改變與不改變,都有傳統的影子根植其中,所以我們將今年的主題訂為『傳統的堅持與適應』。」

這次並非跨界文化,而是同一個文化體、同一個音樂型態來呈現對比。節目型態經過設計,共邀請了六個國家,每個國家兩個團隊分上下半場演出。上半場表現傳統,下半場則呈現面對變局時,音樂或樂舞所做的轉變。有日本的舞俑、韓國的農樂、圖瓦的喉音,走出亞太還有亞美尼亞的杜讀管演奏、保加利亞女性複音歌唱與塞爾維亞的歌舞,台灣的團隊則有從獨奏、小型合奏、原住民到國樂團的組合。因此在傳統的根基上,還可以聽見藍調、爵士、狄斯可、騷莎等等風味。而從團隊的表演可以體悟到,以往學者認為外來的強勢文化來自歐美,但如今已有反向回流的跡象,引發學者研究。

「傳藝中心並非僅僅是表演場地!」透過專業計畫的節目,不但能夠將實際的表演呈現眼前,在舞台背後,更能引發眾人對傳統藝術發展的關懷與觀察。畢竟傳統文化並非考古,也並非停在某一個年代,而是與現代生活息息相關的。它有不變的核心主體,也有靈活的適應能力,吳榮順說:「也就是這變與不變的交織,才能讓傳統走得更遠。」

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