《PAR表演藝術》 318 期 / 2019年06月號

藝活誌 Behind Curtain | 兩廳院故事交易所

這個位置，就是我的藝術王座！

文字 張慧慧、林宛縈

Karen @戲劇院二樓包廂區

「我喜歡一個人看表演，這些位置提供我很私人的空間，讓我很舒服地欣賞表演。」

兩廳院之友 風格卡 會員資歷6年

採訪前一天，台藝大電影系雙主修戲劇系的大二生Karen也坐在一樣的位置，觀賞《水中之書》。那是戲劇院二樓個人座，可以讓她盡情伸直雙腿與脖子，觀看舞台全景與一樓觀眾席，「我喜歡一個人看表演，這些位置提供我很私人的空間，讓我很舒服地欣賞表演。」這些愛座她平均一個月會坐上三次，「打工錢全貢獻給兩廳院了！」

她進貢的時間很早。小二開始參加樂團、讀音樂班到國中畢業，此前她勤跑音樂廳，總是坐在三樓以上的包廂，第一次在兩廳院看的演出已不可考，她翻出仔細收整的票根紀錄，首頁是二○一二年臺北市立交響樂團的「狂響十年」，那年她國一，兩年後是她音樂生涯的「巔峰」，「我國三時以NTSO青少年管絃樂團的團員身分，是第一次、也是唯一一次，站在國家音樂廳的舞台上演出！自此之後，兩廳院對我來說又更加有一股神聖感，因為我深知站上這個舞台有多麼不容易，能夠持續在這個舞台上創作更是一件多麼難能可貴的事情。」

從小二到國三，音樂是她生命的核心，但高中音樂班撕榜的前一晚，Karen急煞車，轉了彎。現在的她，將熱情放在劇場，也勤跑戲劇院「學習」，「雖然不知道當時讀音樂班的我現在會怎麼樣，但我現在擁有的也不差。」高中進了校刊社，採訪與劇場的「現場」吸引著她，不只考驗腎上腺素的即時反應，她也喜歡和人接觸的幕後工作，「人生好短，要做一些不一樣的事。我當下想做什麼，就會趕快去做。」

她大量看戲的起點是二○一七年TIFA荷蘭阿姆斯特丹劇團《源泉》，「艾茵．蘭德（Ayn Rand，《源泉》原著作者）把男主角誇張化了，但你知道自己生活中也會遇到這種人，我也覺得我像他。」她在劇場感受到共鳴，也感覺高處的座位更能貼近導演場面調度的思考。

此外，綜觀空間全景還有一個實用的隱形好處是：能看見喜歡的藝術家，也能馬上衝下樓堵人。音樂班學小號的她，曾在二○一七兩廳院夏日爵士派對的演出，從音樂廳三樓包廂看見二樓隔天要演出的小號手阿圖羅．山多瓦（Arturo Sandoval），「哇喔，那身影超熟悉的。」她快樂地秀出手機存著的合影，「當然馬上衝下去找他拍照啊！」

「我沒有放棄音樂，只是現在已經不是第一選項了，但當我低潮，我還是會去聽音樂。我最感動的一場音樂會是二○一六年柏林愛樂的貝多芬《第九號交響曲》，能夠聽到現場版，真的是死而無憾了。」她當時就坐在音樂廳中最喜歡的位置，三樓的包廂，「那場最便宜的是4,000，最貴是12,000，我買不下去，後來是一位音樂界前輩把票讓給我，她對我說：『身為藝術創作者，應該把美讓更多人知道。』」她牢記前輩好意，像接了棒，也學著前輩務實地分享藝術的價值，「現在若聽到學弟妹想看戲但沒錢，而我知道這個作品錯過太可惜，我也會盡量在能力之內請他們去看。」

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今年貴庚：20.5歲。

觀劇資歷：確切已不可考，開始大量看是2012年之後。

第一名的演出：荷蘭阿姆斯特丹劇團《源泉》。

兩廳院是：音樂廳是心靈的放鬆，戲劇院是靈感的泉源，但無論何者，都是在藝術的世界中尋找一個共鳴。

Peggy @音樂廳二樓十到十八排靠走道區

「若不考慮預算，一定是二樓十到十八排，脖子不酸，能與音樂家有目光交會，音效也能完整呈現。」

兩廳院之友 金緻卡 會員資歷10年

一進音樂廳，Peggy沒有太多猶豫，就選了二樓左側靠走道的位置，「若是為了鋼琴家而來，我最喜歡這個位置。」這裡可以讓她看清音樂家的表情、手勢與姿態，「若不考慮預算，一定是二樓十到十八排，脖子不酸，能與音樂家有目光交會，音效也能完整呈現。」但有些藝術家是例外，比如蘇打綠的鍵盤和中提琴手阿龔（龔鈺祺），「為了他，我可以坐在第一排！」

非藝術科班出身，沒學過任何樂器，曾經待過會計師事務所，現在待在一般企業的財會部門的Peggy，「追星」歷程豐富，跑遍小巨蛋、Legacy Taipei、The wall等流行音樂第一線，因為二○一七年元旦蘇打綠與國家交響樂團（NSO）的「樂」計畫音樂會，而重新認識了兩廳院，「過去偶爾因為一些國外的大團演奏會到音樂廳，但一直覺得這裡是有門檻的地方。NSO『卅小時熱古典』改變了我的看法，」她回憶在那卅小時中，除了追到了心愛的蘇打綠，也聽了講座、在大廳水晶燈下踩了飛輪，「這真是最豪華的飛輪場了，完全打破我的刻板印象，看見兩廳院把藝術融入生活的努力。」

屬於知識型研究生迷妹的Peggy，她從愛團聽見流行與古典的界線消融，也在兩廳院看見藝術與生活貼合的可能。從此，她啟動古典樂開關，不只跨年音樂會成為度過特別時光的選項之一，古典音樂也成為日常的一部分，「欣賞演出對我來說是紓壓，聽音樂能讓我暫時脫離現實忙碌。」此後，她的下班行程中，音樂廳不缺席，「有時下班跟同事說我要去兩廳院聽演出，同事會說：『好有藝文氣息啊。』」她皺起眉，聳聳肩，「但藝術本來就離我們不遠不是嗎？我們不用害怕自己不懂，因為當我們說出喜歡或討厭的感覺，就已經對藝術做出選擇了。」

愛音樂，也愛旅行的Peggy，試著用藝術去接近自己的生活方式與思考模式，用來解讀、認識她所處的世界。此後，她赴國外旅遊，音樂廳都是重點巡訪項目，她追交響樂團，也比較各大知名音樂廳音場，「我喜歡透過旅行對照自己的生命經驗。」

除了實際用身體感覺聲音，她也鑽研專家推薦，「呂紹嘉老師推薦若看整場演出，他喜歡坐三、四樓靠前排，雖然無法跟樂手有目光接觸，但能看到完整的編制且音效較不受影響。」她印象特別深刻的是中國鋼琴家王羽佳的演出，「我就坐在三樓，但她的氣勢整個傳遞上來了！」

音樂廳讓她感覺自己與藝術並不遙遠，也跟藝術家能有如朋友般親密的交流。她曾在參加演前講座時電梯撞見阿龔（還要了簽名），也在一場演奏會中場休息再次巧遇，聊天談到上半場演出的前衛作品，「他脫口形容有些元素比較『奇怪』，我有一點安心。原來，音樂家也會覺得有些元素很奇怪啊。」她笑，「除了聽演奏會，兩廳院也讓我有好多機會遇見喜歡的音樂家，因為這些我們喜歡的音樂家也跟我們一樣，也是其他音樂家的迷吧！」

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今年貴庚：在藝文活動的領域裡，是個充滿活力熱情的新鮮人！

觀劇資歷：不可考了，但真正影響最大的是2016年跨年場的NSO30小時的「熱古典」。

第一名的演出：NSO 30周年邀請蘇打綠合作的「樂」計畫，讓我知道流行與古典可以沒有距離。

兩廳院是：一個創造相遇，擁有無限可能的地方，可以讓樂迷一個轉身就遇見喜歡的音樂家。

欣岑 @戲劇院第八排正中間

「坐上觀眾席就是我的放鬆時刻，因為我不用工作！」

兩廳院之友 金緻卡 會員資歷4年

對於學生時代就開始和劇團一起工作的欣岑來說，「走進劇場」是生活，也是十八年間的現在進行式。從學生、到畢業、再到成家為人母，從演出、導助、燈光音響、行政到舞監，從自由接案到劇團的專職人員，「如果要說熱愛，我倒覺得是一種生活習慣，因為不習慣做別的事了。」多年來，欣岑也曾經試圖跳脫劇場，接了些文字工作，但總覺得有些不自在，「我的個性就是動來動去，雖然可以獨處，但喜歡眾人一起完成一件任務的感覺，一起工作可以集思廣益，幹勁比較足。」

除了不想輕易改變的習慣之外，欣岑也說自己喜歡照顧人的「巨蟹座媽媽個性」讓她在劇場生活中得到許多滿足與成就。好比劇場中日復一日的「訂便當」在她的職權下成了混搭與調協的藝術，用「細節化」抓到老闆和同事的胃與心。又或，在擔任舞監助理協助演員換裝時，她能快狠準地搶出更多時間讓演員補妝、喝水、照鏡子，即便是剎那間支持演員的小動作，都能讓他們更心安、靜定地面對接下來的表演。「我的工作狀態就是劇場中的推手、一個安心的存在，必須讓大家好好表演、上台工作，樂在其中。」

「而當我成了觀眾時，就是希望可以得到這些樂在其中的感覺。」在台下，欣岑用專業的視角更全面地觀察全場表演──除了表演的本質，還有舞台、陳設等更多細節。因為視力不好，她在看表演時一方面希望能看到大局，一方面又希望不拿望遠鏡就能看到演員的表情，而戲劇院的第八排正中間大概就是這樣的位置。

她說，因為劇院舞台深邃，前方還有樂池，倘若坐太後方，會少了仔細欣賞演員表情的感受力，但選則太前排的座位，則無法欣賞整個舞台的樣貌，以及光影的變化。「如果你的休閒生活在你很熟悉的地方，其實是很安心的，該往左或往右都是最直覺的反應。而坐上觀眾席就是我的放鬆時刻，因為我不用工作！」

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今年貴庚：兒子已經小學一年級的年齡（35）

觀劇資歷：約有18年

第一名的演出：很難評價第幾名，難忘的是綠光劇團的《人間條件—滿足心中缺憾的幸福快感》，是我在國家戲劇院看戲的起源，首演加演大概看了四次，其中描繪的母子和祖孫的情感，深入人心。其次是俄國丑劇大師Slava’s SNOW SHOW，我應該是看過2003及2008年的《下雪了》，無需語言的聯繫就能找回童年純真的美好，還有隱形眼鏡差點就被超大風扇給吹飛的經驗，確實難忘！

兩廳院是：生氣盎然而美好，是令人既安心又舒適的空間。