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雲端情人的三角戀 《奪愛最終回》 數位時代的愛情幻夢

《奪愛最終回》是一個雲端情人的三角戀通俗劇。 (Søren Meisner 攝 臺中國家歌劇院 提供)
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芬蘭編舞家諾拉.漢努拉憑著Y世代對科技滲透生活日常的敏銳嗅覺,從二○一一年開始編舞以來,創作多聚焦於數位時代的生存狀態。將在三月底訪台的《奪愛最終回》是她在二○一八年開始的「數位愛情三部曲」系列首部曲,以近未來的設定,描繪一個雲端情人的三角戀通俗劇,討論當代人親密關係的新形式。

2020 NTT-TIFA 北歐野獸舞團《奪愛最終回》

3/27~28  19:30

3/28~29  14:30

臺中國家歌劇院中劇院

INFO  04-22511777

我們會對機器產生情感嗎?我們的心靈能被編碼嗎?人類是否已被數據掌控、編碼?數據比我們更了解自己,也更了解自己的親密伴侶嗎?等到無意識但具備高度智能的演算法比我們更了解我們自己,我們的日常生活、人際關係網絡將會產生什麼變化?芬蘭編舞家諾拉.漢努拉(Noora Hannula)在《奪愛最終回》The Ultimate Battle(2018)中設定了一個你我都不陌生的虛擬/真實、線上/線下混生的「後人類時代」世界觀,嘗試映照以上問題的可能解答。

故事主軸很簡單,從電玩對決式的作品副標即可見端倪:諾拉.漢努拉vs.擴增實境女孩 Soma(Noora Hannula vs. Soma The Augmented-Reality Girl)。該作以近未來的設定,描繪了一個數位愛情軟體公司(Digital Love)能提供虛擬戀人服務,由漢努拉本人扮演的女友角色,發覺男友與動畫虛擬戀人Soma的「外遇」,簡單來說,這是一個雲端情人的三角戀通俗劇。

Y世代的科技敏感  探索數位與日常

漢努拉目前活躍於北歐,這位一九八八年次的青年舞蹈工作者出道的時間不算長,但憑著Y世代對科技滲透生活日常的敏銳嗅覺,二○一一年開始編舞後,二○一二至一三年分別以舞作《白噪音》White noise及《購買城市》Buy My City接續獲獎,隨後發展出的幾個系列都關乎數位時代的生存狀態。

比如,她在「社群媒體」(SoMe)系列的三件作品中,先是透過Snap Me 20231 LIKES(2016)探討了社群時代自拍與“Like”(按讚)的連結系統如何影響了個體在現實身分中的自我認同,接著以The Whole Fire(2017)則進一步地思考了在資訊氾濫的時代,如何建構國族認同,最新創作The Era of No Talent Rising(2019)則關注生活在「後真相」(post-truth)時代的假新聞議題。

數位愛情為題  探討當代親密關係新形式

而《奪愛最終回》則是漢努拉在二○一八年開始的「數位愛情三部曲」系列首部曲,目前發展中的還有Sweet C. I. experienceA.I. Roulette兩個作品,同樣討論了當代人親密關係的新形式。

技術上來說,這種建構的親密往往需要數位科技的中介,因此在《奪愛最終回》中,她與Soma的生死鬥決戰舞台,就是使用丹麥埃爾西諾文化庭院開發的4D Box智慧舞台浮空投影技術所構成。丹麥表演藝術媒體ISCENE讚美其表現:「技術讓人驚豔,引人省思。」

本篇文章開放閱覽時間為 03/16 至 03/31。
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