《葉瑪》演員長達近半年密集訓練 挑戰原音呈現

《葉瑪》探討女性面對愛與死亡的難題。 (張震洲 攝)
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希臘導演狄奧多羅斯.特爾左布勒斯再度來台並執導《葉瑪》,十一月二日至四日在台北國家戲劇院登場,本人將於每場演出後在戲劇院大廳舉辦《狄奧多羅斯.特爾左布勒斯:酒神的回歸》簽書會。

2018國際劇場藝術節

狄奧多羅斯.特爾左布勒斯《葉瑪》

11/2-3  19:30  11/4  14:30

台北國家戲劇院

INFO  02-33939888

希臘導演狄奧多羅斯.特爾左布勒斯(Theodoros Terzopoulos)再度來台並執導《葉瑪》,十一月二日至四日在台北國家戲劇院登場,本人將於每場演出後在戲劇院大廳舉辦《狄奧多羅斯.特爾左布勒斯:酒神的回歸》簽書會,邀請演員及觀眾一同踏上進入身體結構深處的旅程。

特爾左布勒斯導演的表演訓練方法,著重於「三角地帶的解構練習」,演員須專注將感知集中於橫膈膜呼吸、脊椎及三角地帶,身體必須同時維持放鬆狀態,透過三角地帶的振動將身體最深層的能量完全釋放。

今年,演員蔡佾玲再次前往希臘參與導演的演員工作坊並獲邀參與戲劇論壇,接受希臘雅典《Athinorama》雜誌專訪,內文提到她與導演一起工作的經驗與心得。蔡佾玲表示:「人們應該願意付出、犧牲及交流,這些是劇場的、藝術的美。在這個時代,人們追求理性、效率、解釋和回報,並不容易欣賞這樣的演員訓練和藝術表達。但如果能在劇場裡體驗,絕對是一次獨特的旅程。從二Ο一六年演出《酒神的女信徒》後,無論排練任何風格或類型的戲劇,一直想起特爾左布勒斯說:『我們的身體比大腦更聰明。』提醒著我對表演的想像不該局限在理性的知識層面。在他的劇場中,演員是渠道,我們直接感受、傳達與投射,透過他的表演訓練,以呼吸作為中心來實踐,演員鍛鍊並擁有身體與意志的技藝,回到最原始的身體動能,讓身體揭露自己的秘密:那些理性不可說的。然後,我們可以將藝術提升到一個新的水平,並喚起對世界更深層的提問。」

為了完美呈現《葉瑪》,劇組經過長達近半年的肢體及聲音訓練,導演更常在排練場中透過導助翻譯將自己對於表演方法與劇本理解傳達給演員們,讓演員們透過指導在身心靈各方面都有更深層的體悟,演員在舞台上不配戴任何麥克風,企圖展現最原始的能量、挑戰聲音與肢體的最大極限。

此次選擇西班牙劇作家羅卡《葉瑪》做演出,除了紀念今年為羅卡一百廿年冥誕以外,亦傳達一段歷史。羅卡當年因西班牙內戰及法西斯主義興起壓迫之下,最終被謀殺且至今找尋不到遺體。其創作《葉瑪》彰顯當時社會女性地位的低落、女性的不自由,葉瑪如籠中鳥被困於家中,內心的渴求未曾被重視;而劇中葉瑪的丈夫璜則是充分展現出父權社會中的男人原型,觀眾將於劇中看見特爾左布勒斯導演用特殊手法表現兩者間的權力關係。

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